{"id":112,"date":"2010-12-06T17:12:14","date_gmt":"2010-12-06T16:12:14","guid":{"rendered":"http:\/\/arteeluoghi.it\/index.php\/2010\/12\/06\/antonio-luceri-la-figura-il-gesto-il-segno-il-coloreraccontarsi-per-immagini\/"},"modified":"2018-01-04T21:30:49","modified_gmt":"2018-01-04T20:30:49","slug":"antonio-luceri-la-figura-il-gesto-il-segno-il-coloreraccontarsi-per-immagini","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/arteeluoghi.it\/index.php\/2010\/12\/06\/antonio-luceri-la-figura-il-gesto-il-segno-il-coloreraccontarsi-per-immagini\/","title":{"rendered":"ANTONIO LUCERI. La figura il gesto il segno il colore"},"content":{"rendered":"

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Raccontarsi per immagini<\/span><\/p>\n

di Toti Carpentieri<\/p>\n

Accade talvolta che il sovrapporsi degli eventi, ci spinga a rendere finalmente concreto e tangibile tutto un insieme di ipotesi troppo spesso diluite nel tempo, fino alla loro scomparsa per cause imprescindibili e casuali. Come nel caso di questo catalogo\/percorso che nasce dalla programmazione di tre eventi espositivi, l\u2019uno all\u2019altro conseguente, che legano l\u2019artista al critico, e l\u2019uno e l\u2019altro ai luoghi nei quali entrambi hanno avuto modo di vivere nell\u2019esercizio e nel segno della pittura e dell\u2019arte. Sollecitandoli a costruire una sorta di itinerario che affonda nella memoria, e che anno dopo anno, e quindi opera dopo opera, annota, evidenzia, precisa e puntualizza il racconto stesso della vita dell\u2019artista, a far data da oltre quarant\u2019anni a questa parte, poco pi\u00f9 poco meno.<\/p>\n

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E nel gioco della citazione, quanto mai fondamentale nei procedimenti di analisi, eccoci a ricordare quanto scrivevamo nel millenovecentosettantanove facendo notare come Antonio Luceri avesse \u201cmantenuto le sue fonti ispirative legate alla figuralit\u00e0 \u2013 umana e non \u2013, attingendo anche a pregresse situazioni magiche \u2026 \u2026 \u2026 secondo una progressiva elaborazione, mai per\u00f2 ripetitiva\u201d, non fosse altro perch\u00e9 l\u2019attualit\u00e0 dell\u2019odierna riflessione parte proprio da queste sue donne, al tempo medesimo prefiche riconoscibili (il suo essere profondamente legato alla cultura grika<\/em>), emblemi di pace e figure materne, oltre che simboli di un\u2019umanit\u00e0 varia, angosciante ed angosciata (il suo ritrovarsi piangente pierrot <\/em>o il suo riconoscersi in un profilo dal chiaro riferimento favolistico, o ancora l\u2019esplodere delle forme secondo strappi e brandelli) che nel senso e nel significato del vivere individuava il possibile superamento di ogni negativit\u00e0. E non \u00e8 casuale che queste donne, definite da contorni nerastri, illuminino d\u2019improvviso la loro carne e la scena della pittura, colorandosi di gialli, di verdi e di rossi, dilatando al massimo la loro riconoscibilit\u00e0, modificandosi in fasce cromatiche formative dell\u2019immagine, e approdando ad una vera e propria astrazione, tra piani, scansioni e precise strutture impaginative.<\/p>\n

Quelle stesse riscontrabili nelle opere successive, nelle quali, il colore\/materia si frammenta, come in una sorta di puzzle divertente e allusivo, rivelando poi una sequenza di termini linguistici che, al tempo medesimo, ci appaiono come una sorta di didascalia di quanto rappresentato: talvolta nella maniera pi\u00f9 completa ed esplicita, talaltra per semplici riferimenti allusivi che rimandano alle sensorialit\u00e0 che le opere trasudano. Come nel caso di quel cromatismo ancora una volta diagonale e complesso (ritmico, insomma) che occupa la superficie dell\u2019opera e che i termini kruja <\/em>e la pioggia <\/em>rendono significante e totalmente leggibile. Dalla parte dell\u2019occhio e dalla parte dell\u2019orecchio.<\/p>\n

Da questo momento, per Antonio Luceri, la vivacit\u00e0 della luce e l\u2019eccitazione del colore rappresentano i moventi e le soluzioni della sua ricerca creativa, in un riandare alla radice di quella pittura espressionista (come non leggere un personale approfondimento anche teorico nei confronti di quanto propugnato da Vasilij Vasilevi\u010d Kandiskij!), che consente alla superficie del quadro di manifestarsi come immaginifico pentagramma, sul quale gli azzurri intensi e mediterranei, i rossi violenti, i gialli solari e i bianchi abbacinanti, dapprima si scompongono per macchie e per bande, poi si intersecano l\u2019uno nell\u2019altro (in un definito, personale e allusivo ricordo a quel muoversi nervoso \u2013 tra le dita \u2013 dei nove quadrati colorati di ogni singola faccia del cubo di Ern\u0151 Rubik), fino talvolta a sovrapporsi, lasciandosi poi travolgere da una sorta di movimento circolare e accelerato che sembra rimescolare le modalit\u00e0 del dipingere, conferendo alle crom\u00ece una conferma del loro riconoscibile utilizzo in chiave espressionista e all\u2019intera opera una inequivocabile appartenenza a quell\u2019astrazione informale, cos\u00ec ben evidente nella storia stessa della contemporaneit\u00e0 postbellica dell\u2019arte italiana ed europea. Tra campiture, frammenti, tracce, sbuffi, segni, macchie e immagini sfrangiate e vibranti.<\/p>\n

Proseguendo e sviluppando tale direzione operativa, Antonio Luceri avverte la necessit\u00e0 di appropriarsi di nuovi medium <\/em>e di nuove colorazioni, differenti per materia e texture <\/em>(le carte, le stagnole, i giornali etc.), secondo un procedimento di ricerca, selezione<\/p>\n

e scelta che lo far\u00e0 approdare a queste ultimissime opere, altamente sintetiche \u2013 a nostro avviso \u2013 dell\u2019intero suo percorso creativo. L\u2019impaginazione, allora, diviene pi\u00f9 rigorosa, come se il pittore avesse finalmente trovato una personalissima chiave capace di<\/p>\n

mettere ordine in quella libera istintivit\u00e0 espressiva che fino a quel momento lo aveva contraddistinto, secondo percorsi talvolta non lineari, ma quanto mai omogenei e funzionali ad esprimere il messaggio.<\/p>\n

E ritornano le parole, quelle gi\u00e0 viste e lette su certe opere precedenti. In questo caso non pi\u00f9 didascaliche ed esplicative, ma finalizzate a rivendicare una loro precisa autonomia (parole scritte e parole stampate, ma anche semplici vocali e consonanti<\/p>\n

che rivendicano tutta la loro singolare solitudine), talvolta solo simboli, componenti di un messaggio plurisensoriale; non fosse altro perch\u00e9 l\u2019opera, nel momento in cui diviene soggetto di una logica stimolazione visiva, risulta essere percepita \u2013 nel riproporsi di<\/p>\n

quanto gi\u00e0 accaduto \u2013 come due eventi distinti e conviventi: vedere e toccare nello stesso tempo. Fenomeno non cognitivo quindi, ma percettivo.<\/p>\n

Ancora una volta in piena adesione al linguaggio e al fascino del colore, e nel proseguimento di quell\u2019itinerario espressivo altamente personale che fa dire al pittore: \u201cdipingere vuol dire essere liberi nei nostri gesti e nelle nostre emozioni\u201d. Ma anche nella<\/p>\n

conferma della permanenza e della mutazione dei mezzi e degli strumenti del creare e del comunicare, come giustamente alla fine dovrebbe accadere nel compiere un percorso di decenni e decenni, e nella convinzione di aver cercato sempre, e al tempo medesimo, di esprimere se stesso, la propria epoca e l\u2019arte.<\/p>\n

Il che non \u00e8 poco.<\/p>\n

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ANTONIO LUCERI. LA FIGURA IL GESTO IL SEGNO IL COLORE.<\/span><\/strong>Raccontarsi per immagini<\/span><\/strong><\/a><\/p>\n

Personale di pittura a cura di Toti Carpentieri<\/span><\/strong><\/p>\n

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MARTANO\u00a0 sala comunale \u201cK. Wojtyla\u201d 7-13 dicembre 2010<\/span><\/strong><\/p>\n

Martano\u00a0 Abbazia dei Cistercensi 16 \u2013 30 diecmbre 2010-12<\/span><\/strong><\/p>\n

Lecce ex Covento ai Teatini 5 aprile-5 maggio 2011<\/span><\/strong><\/p>\n

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ANTONIO LUCERI<\/span><\/strong><\/p>\n

BIOGRAFIA<\/strong><\/p>\n

Antonio Luceri nasce a Martano nel 1939, e sin da giovanissimo mostra grande interesse all\u2019arte. All\u2019et\u00e0 di tredici anni si trasferisce con la famiglia a Roma, dove frequenta l\u2019Accademia di San Giacomo, conseguendovi il diploma nel millenovecentocinquantotto.<\/p>\n

Nello stesso anno tiene la sua prima personale nella Galleria \u201cIl Buco\u201d ubicata nella vivacissima via Margutta, e successivamente disegna cartoons<\/em> per \u201cLa Settimana Incom\u201d. Assolto il servizio militare presso il Comando Militare di Piacenza, a ventidue anni si diploma topografo e due anni dopo sposa Claudia Forconi.<\/p>\n

E\u2019 di quell\u2019anno la sua personale a Palazzo Dentice di Accadia di Roma, iniziando cos\u00ec una sorta di tour espositivo che nei due quadrienni successivi lo avrebbe portato a Milano, Piacenza, Reggio Calabria, Palermo, riscuotendo ovunque consensi di pubblico e di critica, e ottenendo premi e riconoscimenti. Di quel periodo sono molti incontri con i protagonisti della cultura e dell\u2019arte, da Giorgio De Chirico a Juliette Greco, a Eugenio Carmi, a Carla Accardi.<\/p>\n

Nel millenovecentosettantuno ritorna con la famiglia nel Salento, stabilendosi a Lecce. Di quell\u2019anno sono le mostre nella Galleria \u201cSettanta\u201d di Lecce e\u00a0 nelle Gallerie \u201cLa Barcaccia\u201d\u00a0 di Lecce e di Roma.<\/p>\n

Due anni dopo, all\u2019apertura dell\u2019Hotel President di Lecce, luogo caratterizzato da importanti presenze artistiche internazionali, al tempo stesso esempio di attenzione verso la contemporaneit\u00e0 dell\u2019arte e di collezionismo intelligente,\u00a0 lo troviamo nel ruolo di I\u00b0 Barman, attivit\u00e0 questa che gli consentir\u00e0 negli anni successivi e fino al millenovecentottantatre altri incontri fondamentali, quali quelli con Claudia Cardinale, Giorgio Faletti, Luigi Vannucchi, e cos\u00ec via.<\/p>\n

Sempre nel millenovecentosettantatre ottiene il primo premio nella V^ Rassegna Nazionale d\u2019Arte Contemporanea di Roma, mentre nell\u2019anno successivo espone nella Galleria \u201cIl Verrocchio\u201d di Pescara, e appena l\u2019anno dopo nella Galleria \u201cVisual\u2019arte\u201d di Monte Erice in quel di Trapani.<\/p>\n

E\u2019 proprio del millenovecentosettantacinque il suo divorzio da Claudia Forconi.<\/p>\n

Nello stesso anno la Panepinto Editore lo inserisce nel suo \u201cMaestri contemporanei\u201d, e subito dopo l\u2019Antonio Lalli Editore pubblica la monografia \u201cAntonio Luceri\u201d.<\/p>\n

Nel millenovecentosettantotto espone presso la \u201cGalleria del Babuino\u201d a Roma, ricevendo il plauso di Renato Guttuso prodigo di consigli e suggerimenti.<\/p>\n

Dal millenovecentottanta a millenovecentottantaquattro le pareti della Galleria dell\u2019Hotel President di Lecce, dove continua a svolgere la sua attivit\u00e0 di I\u00b0 Barman, lo vedono protagonista di periodici incontri finalizzati a\u00a0 quella che egli stesso ama definire \u201cla giusta e necessaria verifica del proprio lavoro\u201d.<\/p>\n

Nel millenovecentottantacinque e nel millenovecentottantasette tiene due personali nella Galleria \u201cIl Vesuvio\u201d di Amsterdam, e nel millenovecentonovanta espone per la prima volta a Martano, sua citt\u00e0 natale, per ritornarvi\u00a0 solo dopo diciotto anni con una personale nel Palazzo Ducale.<\/p>\n

E\u2019 del millenovecentonovantasei la sua personale alla Galleria \u201cContemporarte\u201d di Rende in quel di Cosenza, mentre nel duemila espone nella Galleria \u201cModern\u201d di Zurigo. Una nuova mostra nell\u2019Hotel\u00a0 President di Lecce nel duemilaotto e quella nel Pomerio \u201cAntica Dimora\u201d di Martano negli ultimi mesi del duemilanove, sono i suoi pi\u00f9 recenti momenti espositivi.<\/p>\n

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Notizie e approfondimenti sul sito di riferimento dell’artista a cura de Il Raggio Verde edizioni<\/p>\n

www.antonioluceri.it<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

      Raccontarsi per immagini di Toti Carpentieri Accade talvolta che il sovrapporsi degli eventi, ci spinga a rendere<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[27,3],"tags":[],"yoast_head":"\nANTONIO LUCERI. La figura il gesto il segno il colore | Arte e Luoghi<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/arteeluoghi.it\/index.php\/2010\/12\/06\/antonio-luceri-la-figura-il-gesto-il-segno-il-coloreraccontarsi-per-immagini\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"it_IT\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"ANTONIO LUCERI. 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