{"id":11957,"date":"2022-11-01T15:51:00","date_gmt":"2022-11-01T14:51:00","guid":{"rendered":"https:\/\/arteeluoghi.it\/?p=11957"},"modified":"2022-10-30T15:56:49","modified_gmt":"2022-10-30T14:56:49","slug":"everything-everywhere-all-at-once-ovvero-una-nuova-luce-sul-cinema-del-paradosso-spazio-temporale","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/arteeluoghi.it\/index.php\/2022\/11\/01\/everything-everywhere-all-at-once-ovvero-una-nuova-luce-sul-cinema-del-paradosso-spazio-temporale\/","title":{"rendered":"EVERYTHING EVERYWHERE ALL AT ONCE (ovvero, una nuova luce sul cinema del paradosso spazio\/temporale)"},"content":{"rendered":"\n

Prima visione: le recensioni riflessioni di Massimiliano Manieri<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

Nell\u2019obl\u00f2 di una lavatrice pu\u00f2 risiedere il caos?
Il caos \u00e8 opportunit\u00e0 o solo terreno utile per confonderci?
La protagonista del film \u00e8 proprietaria di una lavanderia come tante, in America, nel mondo.
Come tante deve risolvere centinaia di problemi, da una famiglia disastrata, una figlia lesbica che non confider\u00e0 mai al padre rigidissimo i suoi gusti sessuali, alle pile di bollette da pagare (ordinatissime, sulla sua scrivania).
In questo universo costei \u00e8 soltanto una madre? Oppure al suo interno (ed in altre dimensioni universali) risiedono migliaia di ulteriori possibilit\u00e0?<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n


Il cinema da quando si \u00e8 messo in testa di lottare con il multiverso, ha liberato decine di versioni della \u201cvisione\u201d di un altrove possibile, oltre ci\u00f2 che riteniamo visibile.
Tanti registi ed autori ci si sono cimentati, da Nolan (in una modalit\u00e0 matematico\/creativa), agli studi Marvel che ci sguazzano da tempo, in chiave eroico\/fantasy.
In Se mi lasci ti cancello<\/em> (titolo italiano orribile che nasconde la meraviglia che fu Eternal sunshine of the spotless mind<\/em>) il protagonista sembra contenere al suo interno pi\u00f9 universi, pi\u00f9 possibilit\u00e0 del vivere, ed incontra la tremendissima scelta del poter del tutto dimenticare il suo vissuto.
Uno dei primi lavori che si prov\u00f2 nell\u2019attraversamento di queste tematiche fu il mitico Donnie Darko, passato quasi in silenzio nel 2001, ma poi, caso rarissimo, di rimbalzo divenuto cult nei cineforum degli amanti della settima arte, per il suo taglio oscuro e quasi bordeline.
Un tentativo similare era stato gi\u00e0 azzardato in Sliding Doors<\/em>, pellicola amorosa del 1998, ma qui la trama, nel suo concedere pi\u00f9 possibilit\u00e0 ai protagonisti, di amarsi, oppure lasciarsi, era stata piuttosto sviluppata sotto la luce del:
\u201ce se invece fosse accaduto che\u2026?\u201d
per non parlare dei vari Matrix<\/em> etc etc.
Quindi potremmo dire, fino a questa precisa pellicola dei fratelli Daniels (che si presentano curiosamente come The Daniels), che il cinema ci aveva provato, con risultati alterni, godibili, spesso per\u00f2 scatologici!
E se le varie dimensioni fosse assai pi\u00f9 semplice raccontarle? Con un melting pot variegato e giocoso insieme? Che parte come un puzzle dai tasselli impazziti, ma che mano a mano trova negli occhi dello spettatore una sua forma?
Ecco, questo \u00e8 ci\u00f2 che esattamente ho provato nel buio della sala.
Passando da una frase interiore tipo: \u201ca che gioco stanno giocando i Daniels?\u201d
Ad un’altra in cui mi sorprendevo della essenzialit\u00e0 simbolica con cui costoro continuavano a schizzar colori sullo schermo, facendomi sorridere e pensare, sorridere e pensare, ma sempre destabilizzandomi\u2026
E sempre senza offrirmi subito una chiave di volta, e per una volta in pi\u00f9 avrei dovuto soffermarmi di pi\u00f9 sul titolo, che traducendolo, illustra meravigliosamente l\u2019enigma da loro affrontato: \u201cTutto, Ovunque, Tutto in una volta\u201d.
Alla protagonista, la cui vita sembra tracciata in modo normalissimo, viene offerta la possibilit\u00e0 di salvare il mondo, salvando s\u00e9 stessa, attraverso l\u2019utilizzo dei molti s\u00e9 nel multiverso circolanti, avviando un tourbillon visivo che stordisce ed insieme affascina.
Con un linguaggio forse mai utilizzato, per questi argomenti, in modo cos\u00ec giocoso.
E quando stavo l\u00ec l\u00ec per perdermi, tornava quell\u2019obl\u00f2 di lavatrice sullo schermo, a girare, girare, girare, con gli occhi della protagonista, una splendida Michelle Yeoh, che ci si perde dentro.
Si attraversa tutto il film come una meravigliosa giostra, di cui i Daniels sono insieme motore ed anima, telaio e penna, e la protagonista attraversa decine di possibilit\u00e0 del suo s\u00e9, aprendo la trama a meccanismi narrativi fantasiosissimi, tra cui un universo in cui gli arti son morbidi ed imbranatissimi salsicciotti (con una Jamie Lee Curtis stupefacente nel suo ruolo), ma vi \u00e8 una differenza essenziale che segna indelebilmente quest\u2019opera: diversamente da altre pellicole, dove vi \u00e8 un crescendo emotivo e spettacolare, qui l\u2019effetto mano a mano decresce, il puzzle tutto, trovando la sua forma, si rivela sorprendentemente semplice, anche se geniale, ed essenzializzano, i Daniels, fino all\u2019ultimo fotogramma.
Gli autori tolgono delicatamente i veli sovrapposti, e sul finire ci mettono davanti a due sassi, che in un ipotetico dialogo, discutono davanti ad un dirupo la loro esistenza (e la loro conseguente immobilit\u00e0).
Poesia visiva allo stato puro, e non te l\u2019aspetteresti, dopo esser stato sbattuto sulla giostra visiva, per due ore e passa!
Che poi il film finisce, e l\u2019unica domanda che puoi farti \u00e8 solo questa:
\u201cavevo abbastanza spazio dentro io per contenerlo tutto?\u201d
\u2026e quella lavatrice ancora gira nella tua testa
Sar\u00e0 un film di cui si parler\u00e0 in futuro, come spartiacque autoriale in queste tematiche.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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