{"id":12024,"date":"2022-11-01T15:34:00","date_gmt":"2022-11-01T14:34:00","guid":{"rendered":"https:\/\/arteeluoghi.it\/?p=12024"},"modified":"2022-11-09T21:51:29","modified_gmt":"2022-11-09T20:51:29","slug":"la-musica-fa-parte-del-resto-intervista-a-biagio-putignano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/arteeluoghi.it\/index.php\/2022\/11\/01\/la-musica-fa-parte-del-resto-intervista-a-biagio-putignano\/","title":{"rendered":"La musica fa parte del “resto”. Intervista a Biagio Putignano"},"content":{"rendered":"\n

Abbiamo incontrato il Maestro e compositore pugliese in occasione dell’anteprima della composizione intitolata “Stanze. Omaggio a Pier Paolo Pasolini, presentata lo scorso 7 ottobre 2022 al Conservatorio Niccol\u00f2 Piccinni di Bari<\/p>Antonietta Fulvio<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

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Compositore e didatta pugliese, Biagio Putignano dal 2000 \u00e8 titolare della cattedra di Composizione presso il Conservatorio di Bari. Ha insegnato all\u2019Universit\u00e0 di Lecce, gli Istituti Musicali di Taranto e Ceglie Messapica e il Conservatorio di Lecce e tenuto corsi e seminari in prestigiosi istituzioni musicali dall\u2019Accademia di Musica di Stato di Bielorussia a Minsk all\u2019International Summer Music School di Pucisca (Croazia) e alla Scuola di Musica di Riou (Grecia), dalla Domus Academy di Milano all\u2019Europ\u00e4ischer Musikworkshop di Altom\u00fcnster (Monaco) e il Conservatorio di Cascais (Portogallo).\u00a0 Fondatore negli anni Novanta dell\u2019Associazione \u201cA. Gentilucci\u201d per la diffusione delle musiche contemporanee, ne ha diretto l\u2019omonimo ensemble strumentale, con il quale ha eseguito numerosi concerti in prestigiosi festival italiani, eseguendo in prima assoluta opere di vari compositori. In collaborazione col compositore Gianluigi Antonaci ha dato vita allo \u201cStudio di Musica Elettronica Practica Nova\u201d ed in seno ad esso il duo \u201cSintaxon\u201d . Una carriera lunga e brillante, quella del compositore pugliese che lo scorso 7 ottobre 2022 al Conservatorio Niccol\u00f2 Piccinni di Bari ha presentato “Stanze. Omaggio a Pier Paolo Pasolini”, la sua ultima composizione. Per l’occasione abbiamo avuto il piacere di conversare con lui, di musica e di progetti artistici dettati da una grande passione. <\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

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Il Maestro Biagio Putignano<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Nell\u2019Auditorium del Conservatorio Piccinni di Bari hanno risuonato le note di \u201c<\/em>Stanze. Omaggio a Pierpaolo Pasolini\u201d nel centenario della nascita firmato dal compositore Biagio Putignano. Lo spettacolo, che ha riscosso grande successo di critica e di pubblico, vede in scena Loredana Savino voce narrante, la danzatrice Oriella Nitti e i percussionisti Walter Bonfantino, Aldo Chiarulli, Niccol\u00f2 Falagario, Roberto Lella, Davide Lepre, Marco Liguigli, Leonardo Natuzzi, diretti da Filippo Lattanzi.\u00a0 Qual \u00e8 il cuore di questo progetto e come nasce?<\/em><\/p>\n\n\n\n

Il progetto nasce su sollecitazione della collega Annamaria Bonsante, docente di Storia della Musica e musicologa molto apprezzata, che ha coinvolto, oltre me, anche il prof. Daniele Maria Pegorari, dell\u2019Universit\u00e0 di Bari, proprio per celebrare l\u2019anniversario del centenario della nascita di Pasolini con una produzione originale. Il mio punto di partenza, quindi, \u00e8 stato proprio il corpus<\/em> dell\u2019opera pasoliniana, in particolare le metodologie e le tecniche letterarie da lui impiegate, molte delle quali di derivazione musicale. Quindi il lavoro certosino che mi sono imposto \u00e8 stato quello di andare alla ricerca di queste soluzioni esperite dall\u2019Autore friulano, contestualizzarle in una \u2018trama<\/em>\u2019, che somigliasse ad una sorta di libretto-guida, per meglio evidenziarne i momenti salienti della sua opera, della sua vita e del suo pensiero, e infine ripercorrere a ritroso le modalit\u00e0 d\u2019impiego di quelle tecniche e ricondurle nell\u2019alveo originale, ovvero quello musicale per sviluppare adeguatamente tutta la parte musicale. Gli spunti sono stati numerosissimi: partendo dalle citazioni di opere bachiane (molto care a Pasolini) a volte anamorfizzandole, o addirittura creando dei \u2018pastiche<\/em>\u2019, mi sono spinto a ripensare brani con moduli ritmici propri della musica africana, canti della resistenza politica militante, riscritture e ampliamenti di miei lavori precedenti, affiancandoli a creazioni di pagine totalmente originali. Il tutto nel solco della poetica pasoliniana esplicitamente espressa ne La divina mimesis<\/em>, lavoro incompiuto del 1975, da cui ho mutuato le linee guida di questo nuovo approccio alla creazione letteraria. Ecco, posso quindi dire che l\u2019intero lavoro, che supera l\u2019ora di durata, \u00e8 interamente derivato dalle impostazioni estetica ed etica pasoliniane. Partitura complessa, che per\u00f2 sapevo di affidare nelle mani sapienti ed espertissime di Filippo Lattanzi, che ha diretto con maestria il gruppo dei giovani percussionisti, tutti usciti dalla sua prestigiosa Scuola.<\/p>\n\n\n\n

Quanto \u00e8 stato complesso scrivere una partitura musicale pensando ad un intellettuale del calibro di Pier Paolo Pasolini, che nel \u201cPoeta delle ceneri\u201d, definisce la musica come \u00abl\u2019unica azione espressiva forse, alta, e indefinibile come le azioni della realt\u00e0\u00bb?<\/em><\/p>\n\n\n\n

La complessit\u00e0 del pensiero pasoliniano passa da un nodo centrale, che \u00e8 quello di una cosciente \u2018contraddizione<\/em>\u2019, che potrebbe essere interpretata come un tentativo di omotet\u00eca inversa degli opposti. Ecco che allora tutti i brani sono titolati con un principio che fa riferimento alla dicotomia: suono e silenzio<\/em>, impegno e disincanto<\/em>, onirico e reale<\/em> ecc. Inoltre, la padronanza che Pasolini aveva dei procedimenti musicali gli permetteva di addentrarsi in descrizioni molto particolareggiate dei processi compositivi. Coniugare quindi riscrittura, stratificazione, pastiche, accademismo e na\u00efvit\u00e9, culture popolari o extraeuropee con le tecniche compositive della tradizione avrebbe comportato una sorta di sbilanciamento annichilente: per questo ho deciso di risalire alle fonti e di creare un approccio alla creazione totalmente nuovo che le inglobasse armoniosamente.<\/p>\n\n\n\n

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Il Maestro Biagio Putignano con i percussionisti protagonisti di Stanze. Omaggio a Pier Paolo Pasolini<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u201cStanze\u201d vuole essere anche un omaggio al centenario della nascita del compositore Iannis Xenakis, tra i pi\u00f9 rappresentativi del Novecento\u2026<\/em><\/p>\n\n\n\n

La scelta dell\u2019organico \u00e8 un mio omaggio a Iannis Xenakis, al quale ho gi\u00e0 dedicato nel 1995 un lavoro per orchestra, Anthemion. Le sonorit\u00e0, la distribuzione spaziale, le soluzioni musicali di Persephassa, del 1969 per sei percussionisti, non possono lasciar indifferenti. Ma Stanze, a differenza del brano di Xenakis, \u00e8 anche un richiamo alla poesia duecentesca, che con questo termine intendeva forme capaci di contenere l\u2019essenza della poesia. Non potevo scegliere termine pi\u00f9 appropriato per indicare l\u2019intero lavoro articolato in ben dieci brani, che per densit\u00e0 sonora, costrutti armonici, riferimenti extramusicali, doveva custodire quelle preziose gocce d\u2019essenza poetica dell\u2019arte pasoliniana, senza escludere le sue lungimiranti visioni di varia natura: politica, poetica, letteraria, cinematografica ecc.<\/p>\n\n\n\n

Stanze \u00e8 uno spettacolo multisensoriale che lega musica, versi, canzoni, il linguaggio sonoro e il linguaggio del corpo: sul palco c\u2019\u00e8 infatti la danzatrice che scandisce con i suoi movimenti quelli musicali delle percussioni. E tra le percussioni, grazie alla presenza di una voce, si insinuano i versi poetici di Pier Paolo Pasolini, Alla bandiera rossa, Frammento alla morte\u2026le note del brano cileno di Quilapayun e Ortega, \u201cEl Pueblo Unido, Jamas Sera Vencido\u201d, cosa ha dettato la scelta e l\u2019accostamento di questi brani alla composizione musicale?<\/em><\/p>\n\n\n\n

Dopo aver selezionato personalmente i testi, ho deciso di inserire due canti di lotta politica, per coerenza. Potr\u00e0 sembrare contraddittoria questa affermazione (ma assolutamente in linea con la poetica di Pasolini), proprio perch\u00e9 accostare Bach al canto popolare dei partigiani, oppure il \u2018mood<\/em>\u2019 minimalista ai processi di trasformazione figurale, i canti di lotta al bruitismo pseudo-futurista potrebbe apparire un grande azzardo. In realt\u00e0 questa antinomia \u00e8 espressamente in linea con le tecniche pasoliniane. Giusto a titolo di esempio, rammento come il commento musicale de \u2018Il Vangelo secondo Matteo<\/em>\u2019, fu realizzato alternando musiche di Bacalov con Bach, di Mozart con Webern, i canti gospel con Prokofiev. L\u2019alternanza di canto e declamazione, che Loredana Savino ha sapientemente padroneggiato, \u00e8 un ulteriore procedimento mutuato dall\u2019estetica pasoliniana, in quanto l\u2019oscillazione tra canto e parlato, tra lingua aulica e lingua popolare d\u00e0 compiutezza al suo profilo creativo. Infine gli inserti coreografici hanno impreziosito visivamente con alcuni momenti di particolare poesia: con una danza espressiva e comunicativa, in \u201cOnirico e reale<\/em>\u201d o fortemente corporale in \u201cCorpi e luoghi<\/em>\u201d, rievocante atmosfere barocche in \u201cDescrizioni e descrizioni<\/em>\u201d ed infine nel restituire la meccanicit\u00e0 di un congegno a carillon in \u201cPoesia e diari<\/em>\u201d, Oriella Nitti ha padroneggiato la scena con grande sicurezza e profonda partecipazione.<\/p>\n\n\n\n

Da docente della cattedra di Composizione al Conservatorio Piccinni, cosa suggerisce ai suoi allievi che intraprendono la strada della composizione musicale? Quali le regole? E quale il segreto per diventare degli ottimi compositori?<\/em><\/p>\n\n\n\n

Se conoscessi il segreto per diventare un buon compositore, lo avrei svelato innanzitutto a me stesso. Non credo ci siano segreti o regole. Scegliendo la strada della creativit\u00e0 musicale, innanzitutto bisogna mettere in conto che ci si deve dedicare totalmente ad essa attraverso lo studio tout-court<\/em>, non solo musicale quindi, ma anche della filosofia, della scienza, della letteratura, delle arti figurative e plastiche\u2026insomma di tutto ci\u00f2 che ci circonda. Perch\u00e9 la musica \u00e8 un\u2019arte che si pu\u00f2 spiegare solo in un contesto generale, sociale, economico e culturale. Non esiste la musica e poi il resto. La musica fa parte del \u2018resto\u2019 e la si pu\u00f2 praticare, comprendere ed apprezzare solo se contemporaneamente si riescono ad apprezzare tutte le altre arti, senza compiacersi di aggettivazioni inutili (contemporaneo, classico, barocco ecc.). Posso aggiungere che la misura che un\u2019impostazione del genere funziona la deduco dai brillanti risultati che i miei studenti hanno raggiunto in giro per il mondo. Per cui, chiudo rispondendo alla domanda iniziale dicendo che, per intraprendere questa professione, bisogna praticarla indefessamente credendoci veramente, senza mai cedere alle lusinghe del facile successo, o dell\u2019immediato guadagno.<\/p>\n\n\n\n

Lo spettacolo andr\u00e0 in tour? E a quali altri progetti musicali sta lavorando?<\/em><\/p>\n\n\n\n

Spero vivamente che si possano programmare delle repliche di STANZE. Vediamo che succede, anche se non \u00e8 semplice allestire un organico cos\u00ec impegnativo. Per i progetti: ora sono in attesa di altre prime esecuzioni: il prossimo 19 ottobre, nell\u2019auditorium del Conservatorio di Pesaro sar\u00e0 eseguito Detto d’Amore<\/strong>, per ensemble, composto in occasione del quinto centenario dantesco, la cui esecuzione fu rinviata a causa della pandemia. Inoltre, il mese successivo, nella Sala Bossi del Conservatorio di Bologna, il 19 novembre l\u2019arpista Paola Perrucci eseguir\u00e0 in prima mondiale Some Aphorisms about Friendship <\/strong> per arpa sola. Nel frattempo, il 20 novembre sar\u00e0 eseguito ancora in prima esecuzione, un lavoro complesso e originale, commissionatomi dal Festival Organistico del Salento, per commemorare il M\u00b0 Luigi Celeghin (che \u00e8 stato anche mio insegnante a S. Cecilia). Si tratta di Wormholes<\/strong> per tre organi antichi connessi in rete; in questa composizione tre strumenti storici, del \u2018500 (da Bologna) del \u2018600 (da Salve) e del \u2018700 (da S. Elpidio a Mare, nelle Marche) saranno collegati in rete per suonare contemporaneamente un brano appositamente composto, con riferimento alle teorie del \u2018ponte di Einstein-Rosen<\/em>\u2019, i cosiddetti \u2018buchi di tarlo\u2019<\/em>, a cui fa riferimento esplicito il titolo stesso della composizione.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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