{"id":121,"date":"2010-12-15T21:06:27","date_gmt":"2010-12-15T20:06:27","guid":{"rendered":"http:\/\/arteeluoghi.it\/index.php\/2010\/12\/15\/bosh-a-palazzo-grimani\/"},"modified":"2010-12-15T21:06:27","modified_gmt":"2010-12-15T20:06:27","slug":"bosh-a-palazzo-grimani","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/arteeluoghi.it\/index.php\/2010\/12\/15\/bosh-a-palazzo-grimani\/","title":{"rendered":"Bosh a Palazzo Grimani"},"content":{"rendered":"<p><strong><img src=\"\/images\/stories\/bosh.jpg\" border=\"0\" style=\"float: left; margin: 6px;\" \/>BOSCH A PALAZZO GRIMANI<\/strong><\/p>\n<p><strong>Palazzo Grimani a Santa Maria Formosa<\/strong><\/p>\n<p><strong>19 dicembre 2010 \u2013 20 marzo 2011<\/strong><\/p>\n<p><strong>a cura di Vittorio Sgarbi<\/strong><\/p>\n<p><strong> <\/strong><\/p>\n<p><strong>Prosegue <\/strong><strong>l\u2019esposizione di collezioni statali a Palazzo Grimani, con tre dipinti del pittore pi\u00f9 visionario della storia dell\u2019arte: Hieronymus Bosch<\/strong><\/p>\n<p>\u00a0<\/p>\n<p>Dopo il grande successo della mostra dedicata alle celebri opere di Giorgione, <em>La Vecchia<\/em>, <em>La Tempesta<\/em> e la <em>Nuda<\/em>, che hanno inaugurato l\u2019apertura di <strong>Palazzo Grimani<\/strong>, come spazio espositivo permanente a Venezia, in questa magnifica sede, saranno esposti altri tre capolavori assoluti che da anni non si vedono in pubblico.<\/p>\n<p>\u00a0<\/p>\n<h1><span style=\"font-size: small;\">Protagonista, questa volta, il pittore fiammingo pi\u00f9 noto e intrigante della storia dell\u2019arte: <strong>Hieronymus Bosch<\/strong> (&#8216;s Hertogenbosch, Olanda 1450 \u2013 1516), di cui si potranno ammirare la Visione dell\u2019Aldil\u00e0 (1500 \u2013 1503), il Trittico di santa Liberata (1505) e il Trittico degli eremiti (1510), provenienti da Palazzo Ducale di Venezia.<\/span><\/h1>\n<p>Promossa dalla <strong>Soprintendenza Speciale per i Musei e le Gallerie Statali di Venezia<\/strong>, organizzata e prodotta da <strong>Arthemisia Group<\/strong>, la mostra sar\u00e0 aperta a <strong>Palazzo Grimani dal 19 dicembre 2010 al 20 marzo 2011<\/strong>.<\/p>\n<p>\u00a0<\/p>\n<h1><span style=\"font-size: small;\"><strong>Il Soprintendente Vittorio Sgarbi<\/strong> ha scelto di rendere accessibile al pubblico tre straordinarie opere di Bosch, due delle quali in deposito da anni a Palazzo Ducale, rendendo omaggio alle opere del sublime artista conservate a Venezia, dove soggiorn\u00f2 con molta probabilit\u00e0 tra il 1499 e il 1502. Per mantenere una linea di continuit\u00e0 tra le collezioni periodicamente esposte a Palazzo Grimani, rester\u00e0 inoltre allestita la bellissima Nuda (1508) di Giorgione, dalle Gallerie dell\u2019Accademia, e contestualmente, per gennaio, si prepara l\u2019esposizione del Breviario Grimani, volume capolavoro appartente alla Biblioteca Marciana.<\/span><\/h1>\n<p><span style=\"font-size: medium;\">   <!--more-->  <\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-size: small;\">Figura molto discussa per la forte carica espressiva nonch\u00e9 per la bizzaria e inquietudine dei suoi dipinti, <strong>Jeroen Anthoniszoon van Aken<\/strong>, che si firmava e divenne noto come <strong>Bosch<\/strong>, proviene da una famiglia di pittori olandesi e si ditingue per i suoi lavori fantastici, nati per illustrare la morale e i concetti religiosi dell\u2019epoca. Il suo fantasioso immaginario, non sempre di facile interpretazione, si avvale dei Bestiari medioevali e protagonista costante dei suoi dipinti \u00e8 l&#8217;umanit\u00e0 condannata all\u2019inferno per via del peccato. La meditazione sulla vita dei Santi e sulla Passione di Cristo sembrano le uniche vie per riscattare il genere umano dal peccato universale.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-size: small;\"><em> <\/em><\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-size: small;\">Le tre opere esposte a Palazzo Grimani facevano parte della collezione del cardinale <strong>Domenico Grimani<\/strong> e giunsero nelle collezioni di Palazzo Ducale dopo la morte del prelato, grazie al suo lascito testamentario alla Serenissima. Il <em>Trittico di santa Liberata e <\/em>il <em>Trittico degli eremiti<\/em> passarono per un periodo a Vienna, prima nelle collezioni imperiali fra il 1838 e il 1893, poi al Kunsthistorisches Museum fino al 1919, e fecero poi ritorno a Palazzo Ducale, dove sono attualmente conservate.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-size: small;\"> <\/span><\/p>\n<h1><span style=\"font-size: small;\">La <strong>Visione dell\u2019Aldil\u00e0<\/strong> si compone di quattro pannelli realizzati ad olio su tavola, forse ali di un trittico, raffiguranti il Paradiso terrestre, l\u2019Ascesa\u00a0 all\u2019Empireo, la Caduta dei dannati e l\u2019Inferno.<\/span><\/h1>\n<p>L\u2019opera \u00e8 assegnata al medio periodo (1500-3) della produzione di Bosch, per via della grande libert\u00e0 di impaginazione spaziale e per la sofisticata e misteriosa trama di rimandi sapienzali che sostituisce la tessitura allegorica pi\u00f9 calata nell\u2019aneddoto delle opere precedenti.<\/p>\n<p>Probabilmente l\u2019artista fu influenzato dal pensiero mistico brabantino dei secoli XIV e XV e in particolare dal clima di tensione rigoristica dovuto all\u2019opera di Jean van Ruysbroeck e al movimento della <em>Devotio moderna<\/em>. Un testo di Ruysbroeck, <em>l\u2019Ornamento delle<\/em> <em>nozze spirituali<\/em>, sembra potersi leggere dietro alle soluzioni iconografiche dei dipinti perch\u00e9 vi si trova la connessione Dio-abisso di luce, qui identificabile nel magnetico risucchio luminoso del tunnel verso cui tendono i beati accompagnati dagli angeli nell\u2019<em>Ascesa all\u2019Empireo<\/em>.<\/p>\n<p>Un\u2019immagine che lascia ampie interpretazioni in chiave gnostica ma che \u00e8 altres\u00ec l\u2019immagine frequentemente richiamata nei ricordi di chi esce dal coma o per converso nella regressione onirica che arriva a rievocare l\u2019evento della nascita. Il conflitto tra chiari e scuri, fra raffinata crudelt\u00e0 e felicit\u00e0 estatica si traduce in queste tavole in una grafia rapida e graffiante; ma anche l\u2019orchestrazione tonale si arricchisce rialzandosi di inaspettati balzi luministici, bagliori improvvisi nei cieli e guizzi nell\u2019atmosfera infernale, densa e cupa, che preannuncia gli sviluppi inquietanti dei successivi <em>Trittico delle Delizie <\/em>(Madrid, Prado) e <em>Tentazioni di sant\u2019Antonio<\/em> (Lisbona, museu de Arte Antiga).<\/p>\n<p>\u00a0<\/p>\n<h1>Il <strong>Trittico di santa Liberata<\/strong> si compone dei tre dipinti su tavola Sant\u2019Antonio, Martirio di santa Liberata e I viandanti e il porto (1505).<\/h1>\n<p>L\u2019opera non presenta problemi attributivi n\u00e9 di ricostruzione, ma ha destato non poche difficolt\u00e0 di interpretazione\u00a0 iconografica. L\u2019opinione pi\u00f9 condivisa \u00e8 quella che rappresenti la Liberata, Virgo Fortis, secondo la leggenda condannata al supplizio della croce proprio da suo padre, un re del Portogallo. Anche quest\u2019opera \u00e8 stilisticamente vicina alle <em>Tentazioni di sant\u2019Antonio<\/em> di Lisbona e quindi riferibile al periodo di mezzo della carrirera del maestro.<\/p>\n<p>Nella tavola con <em>Sant\u2019Antonio<\/em>, la bellissima veduta della citt\u00e0 nordica sullo sfondo \u00e8 illuminata, ma non devastata dall\u2019incendio; la tentazione della carne \u00e8 rappresentata da un piccolo grillo che potrebbe alludere all\u2019omosessualit\u00e0 conventuale.<\/p>\n<p>Nel pannello di destra un monaco pellegrino si accompagna a un soldato dall\u2019aspetto poco raccomandabile. Alle loro spalle si svolgono piccole scene di violenza e sullo sfondo una nave mostruosa, simbolo della Chiesa, corazzata con un aculeo di scorpione e le chele di un granchio, sembra aver massacrato tutte le altre imbarcazioni che le stavano intorno nelle acque di un porto tranquillo. Il monaco, indicando la scena centrale con il martirio della santa, sembra esortare il <em>viator<\/em> ad abbandonare una vita di violenza e a intraprendere la via della virt\u00f9.<\/p>\n<p>\u00a0<\/p>\n<p>Il <strong><em>Trittico degli eremiti,<\/em><\/strong> infine, si compone dei tre dipinti su tavola raffiguranti <em>Sant\u2019Antonio, San Girolamo e Sant\u2019Egidio<\/em>. Il trittico sub\u00ec importanti ridipinture che ne offuscarono a lungo i meriti. La datazione si colloca nel terzo periodo maturo, vale a dire verso il 1510, data la grande importanza del paesaggio, cos\u00ec straordinariamente lirico in contrasto con i turbamenti dei santi eremiti, personificati in piccoli indizi di violenza e di mostruosit\u00e0, come nelle coeve <em>Epifania <\/em>o <em>San Giovanni Battista,<\/em> entrambi a Madrid (Prado e Museo L\u00e0zaro Galdiano).<\/p>\n<p>Le piccole dimensioni e la tematica fanno pensare ad un altarolo per devozione privata. Il crocefisso a cui tende il santo sta accanto a una stele in cui la vergine ha conquistato l\u2019unicorno, mentre Giuditta fa riporre la testa di Oloferne sul rilievo architettonico accanto.<\/p>\n<p>Sant\u2019Egidio, nel pannello di destra, forse consolato della sua solitudine dalla timida apparizione di una cerva, viene trafitto da una freccia. Probabile artefice il Diavolo, il misterioso personaggio che lo osserva da una fenditura della roccia.<\/p>\n<p>Nella scena del romitaggio di sant\u2019Antonio, il suo desiderio ha preso la forma di un nudino femminile dall\u2019apparenza dolce e rassicurante ma che si trova accanto ad un albero secco, secondo la cabala simbolo di Lilith, l\u2019anti-Eva. Al di sotto si apre infatti una sfilata della <em>haute couture<\/em> dell\u2019Inferno, con \u201cgrilli\u201d dagli stivati affusolati e vesti ornate di piume di struzzo, o carichi di raffinati gioielli.<\/p>\n<p>Il pensiero dell\u2019effimero che gli eremiti tentano di scacciare dalla loro anima, cercando la salvezza, prende forma all\u2019esterno, in un mondo di incantevole preziosit\u00e0 e nefandezza, fra dirute architetture e idoli misteriosi, fra scheletri e spini.<\/p>\n<p>\u00a0<\/p>\n<p><strong>Un\u2019occasione unica dunque e di grande significato resa possibile dagli sforzi congiunti di Soprintendenza, Arthemisia Group e Assicurarte, sponsor dell\u2019evento.<\/strong><\/p>\n<h2>Infoline T 199 500 200<\/h2>\n<p><strong>www.arthemisia.it<\/strong><\/p>\n<p><strong>(fonte: comunicato stampa)<br \/><\/strong><\/p>\n<p><strong>www.polomuseale.venezia.beniculturali.it<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>BOSCH A PALAZZO GRIMANI Palazzo Grimani a Santa 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