{"id":12169,"date":"2022-12-01T18:10:00","date_gmt":"2022-12-01T17:10:00","guid":{"rendered":"https:\/\/arteeluoghi.it\/?p=12169"},"modified":"2022-11-30T18:13:37","modified_gmt":"2022-11-30T17:13:37","slug":"la-ragazza-dautunno-ovvero-la-guerra-attraverso-gli-occhi-di-una-donna","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/arteeluoghi.it\/index.php\/2022\/12\/01\/la-ragazza-dautunno-ovvero-la-guerra-attraverso-gli-occhi-di-una-donna\/","title":{"rendered":"LA RAGAZZA D\u2019AUTUNNO (ovvero, la guerra attraverso gli occhi di una donna)"},"content":{"rendered":"\n

Prima Visione le recensioni di Massimiliano Manieri<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

Mi addentrer\u00f2 in questa occasione in un film passato quasi inosservato a tanto pubblico, ma osannato dai pochi che han potuto bearsi delle sue trame.
Pu\u00f2 una telecamera pennellare anzich\u00e9 inquadrare?
Possono dei colori raccontarci storie pi\u00f9 delle parole?
Quanto ci scava dentro una singola immagine?<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n


Sono svariati i tentativi di cinema che ha provato a tessere simili connotati di linguaggio, in testa, per obbligo stilistico mi sovviene la trilogia del Kie\u015blowski, ma ancor pi\u00f9, tra i cinefili, \u00e8 noto il percorso di Sokurov, che fece del suo modo di riprendere una scena, un\u2019elegia dell\u2019immagine.
Ed in effetti il presente regista (Kantemir Balagov) si ritiene lui stesso discepolo di Sokurov, riprendendone le trame narrative, ma acuendo ancor pi\u00f9 una ricerca visiva che in lui sfiora il perfettibile, ed attuando una rivoluzione nel modus operandi a pi\u00f9 livelli.
Ragazza d\u2019Autunno immerge la sua trama in un dramma storico ambientato a Leningrado nel 1945 durante l\u2019immediato secondo dopoguerra, \u00e8 liberamente ispirato al libro di Svjatlana Aleksievi\u010d, \u201cLa guerra non ha un volto di donna\u201d.
Qui la timida e bionda Lya, detta \u201cgiraffa\u201d per la sua statura spropositata, lavora come infermiera in un ospedale in cui sono ricoverati i reduci di guerra e nel contempo si occupa del piccolo Pashka (Timofey Glazkov). Lya (interpretata da Viktoria Miroshnichenko) \u00e8 anche affetta da un morbo che periodicamente blocca il suo corpo, la immobilizza, come rimanesse \u201cincantata\u201d. Quando l\u2019amica Masha (Vasilisa Perelygina), la madre di Pashka torna dal fronte, il bambino non c\u2019\u00e8 pi\u00f9 e Lya si sente colpevole della sua scomparsa.
Spinta psicologicamente al limite dal dolore e dagli orrori vissuti, Masha, rimasta sterile, vuole un altro figlio e Lya dovr\u00e0 aiutarla, a tutti i costi.
Potremmo spingerci a definire in quest\u2019opera la mano del regista, come un arto sovversivo, visto che ribalta decenni di cinema russofono, perennemente machista, staticamente virile, per porgere la vista a due donne, mettendole al centro di una scena ove son paradossalmente le figure maschili a subire il collasso del tempo intorno in modo infragilente, mentre costoro (le due donne, appunto) paiono ergersi e reagire in modo molto pi\u00f9 attento agli eventi, sfiorando per certi versi anche una amoralit\u00e0, che infine le schioda da secoli di visione omocentrica dei fatti.
Le due donne si ergono marmoree, dinanzi i mali del mondo, dinanzi ad una societ\u00e0 avvelenata ed avvilita dalla scia della guerra e dall\u2019assurdo bisogno dell\u2019uomo di guerreggiare per sentirsi vivo. In questo impegno narrativo profuso, la telecamera non inquadra, ma cesella immagini, dosa cromatismi, simbolismi visivamente forti per il cuore, eppur delicatissimi per la pupilla.
Le due donne per giunta, non si spalleggiano del tutto, ma alternano competizione a complicit\u00e0, ma nonostante ci\u00f2, sembrano soltanto loro gli argini reali all\u2019esondazione di una crescente disumanit\u00e0 post\/bellica.
Ma tornando alla qualit\u00e0 visiva estrinsecata nel film, raramente si era visto nel mondo del cinema una tale capacit\u00e0 chirurgica di operare con le immagini, tanto da far venir voglia allo spettatore di fermare ogni sequenza per immergersi ancor pi\u00f9.
La rivoluzione narrativa si completa con l\u2019annullamento dell\u2019eroe soldato, a favore della figura femminile, in una infermiera che lenisce i mali, ma non solo quelli fisici, e dismette una immobilit\u00e0 estetica, la stessa ostentata nei decenni trascorsi, da plotoni di registi che han messo sempre l\u2019uomo al comando dei destini del mondo, peccando di mancanza di obiettivit\u00e0, oltre che di fantasia, peccando finanche nel dar forma alle nuvole, se queste presagivano solo e soltanto tempeste.
Nell\u2019occhio del regista speranza e tristezza paiono mischiarsi, per poi tornare a scindersi, destabilizzando lo spettatore, per poi rinfrancarlo inaspettatamente.
\u00c8 un cinema potente quello di Balagov, richiede pupille capaci di cogliere infinitesimi dettagli, e cuori capaci di battere ben oltre una cassa toracica contenuta.
\u00c8 un cinema che lascia solchi profondi, che agendo su corde che giudicheremmo inaspettate, ci desta pi\u00f9 luoghi dell\u2019io, prima dormienti.
\u00c8 il cinema che serve, nel torpore della coscienza oggi vigente.
Scheda tecnica:
LA RAGAZZA D’AUTUNNO
Regia di Kantemir Balagov.
Con Viktoria Miroshnichenko, Vasilisa Perelygina, Andrey Bykov, Igor Shirokov, Konstantin Balakirev.
Titolo originale: Dylda. Titolo internazionale: Beanpole.
Genere Drammatico, Guerra, – Russia, 2019, durata 120 minuti.
Distribuito da Movies Inspired.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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