{"id":2105,"date":"2015-03-20T22:04:59","date_gmt":"2015-03-20T21:04:59","guid":{"rendered":"http:\/\/arteeluoghi.it\/index.php\/2015\/03\/20\/quando-le-immagini-diventano-poesia\/"},"modified":"2017-08-06T03:27:26","modified_gmt":"2017-08-06T01:27:26","slug":"quando-le-immagini-diventano-poesia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/arteeluoghi.it\/index.php\/2015\/03\/20\/quando-le-immagini-diventano-poesia\/","title":{"rendered":"Quando le immagini diventano poesia"},"content":{"rendered":"
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Dal 21 marzo al 5 aprile 2015. A Lecce nelle sale di Scaramuzza Arte Contemporanea
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.OBJ gli scatti in bianco e nero di Bruno Barillari
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La bellezza non \u00e8 che il disvelamento di una tenebra caduta e della luce che ne \u00e8 venuta fuori<\/em>. Cos\u00ec scriveva in Corpo d\u2019amore<\/em> Alda Merini, parole che si prestano a sintetizzare il senso del nuovo progetto espositivo firmato Bruno Barillari<\/strong>. \u201c.OBJ\u201d tredici oggetti che si animano per divenire qualcosa altro. Poesia di un\u2019immagine che sa farsi racconto. Tredici scatti, rigorosamente in bianco e nero, in mostra dal 21 marzo al 5 aprile, negli spazi di Scaramuzza Arte Contemporanea, per raccontare, suggerire al fruitore nuove storie, nuove emozioni.<\/p>\n

Vernissage, con le bollicine di champagne Bruno Paillard, sabato 21 marzo ore 19. La presentazione sar\u00e0 a cura del critico d\u2019arte Toti Carpentieri<\/strong> e di Roberto Mutti<\/strong> direttore di Kair\u00f2s magazine, docente presso l\u2019Istituto italiano di fotografia e l\u2019Accademia del Teatro alla Scala di Milano e collaboratore del quotidiano \u201cLa Repubblica\u201d.<\/p>\n

\u201c.OBJ\u201d \u00e8 il titolo emblematico scelto per questa nuova collezione di immagini che rimanda alle iniziali del termine oggetto, (dal lat. mediev. obiectum, neutro sostantivato di obiectus, part. pass. di obic\u0115re) che, per definizione, significa \u00abporre innanzi\u00bb; propr. \u00abci\u00f2 che \u00e8 posto innanzi (al pensiero o alla vista)\u00bb. Il fotografo leccese che preferisce \u201clavorare con la luce che vivere di riflesso\u2026\u201d continua la sua ricerca artistica fatta di sperimentazioni nel senso pi\u00f9 puro del termine scegliendo il fascino della pellicola in bianco e nero, quasi dimenticata nell\u2019era digitale, e la magia che avviene nella camera oscura.<\/p>\n

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Nelle inquadrature sono finiti gli oggetti, spesso disseminati negli angoli pi\u00f9 nascosti delle nostre case e delle nostre vite, spiega lo stesso fotografo: \u201cgli oggetti si ripongono davanti ai nostri occhi e ai nostri pensieri e quando li guardiamo con l\u2019anima o li tocchiamo con la pelle ci trasmettono quantit\u00e0 sufficienti di emozioni da farci crescere in un istante o rimanere bambini per tutta la vita<\/em>\u201d.<\/p>\n

Gli oggetti fotografati da Bruno Barillari si animano dietro il mirino della sua fotocamera per raccontare nuove storie, sfogliando tra le pagine di ricordi condivisibili perch\u00e9 \u00e8 questo ci\u00f2 che accade quando l\u2019immagine diventa poesia: l\u2019oggetto ritratto nella completezza della sua forma diventa, attingendo dalla terminologia linguistica, significante e significato. Idea, talvolta sogno. Il pensiero va oltre ci\u00f2 che vede. E ci si ritrova dentro le emozioni, le forme e si comprende il valore della bellezza. E sentiamo che tutto questo appartiene anche un po\u2019 a noi. Cos\u00ec l\u2019accostamento di tre semplici chiavi rimanda al concetto di famiglia come gli ingranaggi di un meccanismo, rintracciato tra gli oggetti conservati \u201cda un padre, figlio a sua volta di chi era cresciuto nell\u2019officina del nonno\u201d, diventano metafora della vita stessa che gira come su ruote dentate incastrando situazioni che si ripetono all\u2019infinito. Gioie e dolori, attese e sogni\u2026 di generazione in generazione. Una rosa tra le pieghe di un foglio incartocciato rinvia ai petali di rosa che c\u2019\u00e8 capitato, almeno una volta, di racchiudere tra le pagine di un libro insieme al pensiero pi\u00f9 intimo e segreto. Una biglia in bilico, l\u2019ombra di una sedia ottenuta piegando la gabbietta ferma tappo di una bottiglia di spumante o ancora una lumaca con la sua conchiglia fatta di spago perch\u00e9 il filo dei ricordi serve a tessere i giorni della nostra vita. In fondo potremmo mai fare a meno dei ricordi? Come asseriva Italo Calvino \u201cla vita \u00e8 un insieme d\u2019avvenimenti di cui l\u2019ultimo potrebbe anche cambiare il senso di tutto l\u2019insieme, non perch\u00e9 conti di pi\u00f9 dei precedenti ma perch\u00e9 inclusi in una vita gli avvenimenti si dispongono in un ordine che non \u00e8 cronologico, ma risponde a un\u2019architettura interna<\/em>\u201d.\u00a0 Un\u2019architettura costruita sulle immagini, magari di oggetti, che ci aiutano a non dimenticare.<\/p>\n

“E cos\u00ec tra oggettualit\u00e0 diverse – scrive Toti Carpentieri – che vanno da un antico strumento musicale a giocose ed infantili presenze, a congegni, chiodi, meccanismi, arnesi, utensili, attrezzi, scarpe, aggeggi, chiavi, dispositivi, apparecchi, ingranaggi, macchine, e perfino alla sedia del nonno dentista, il fotografo si fa autore di un vero e proprio detournement<\/em> ovvero di un capovolgimento del significato. Rammentando che l\u2019immagine fotografica \u00e8 sempre un\u2019altra cosa rispetto all\u2019oggetto fotografato (non fosse altro che per la capacit\u00e0 di rivelare i significati che si celano dietro le forme delle cose), e rendendo credibile \u2013come affermato da Francesca Alinovi- ogni scenario proposto.”<\/p>\n

Scenari che sono il frutto di una padronanza tecnica unita ad un inventiva straordinaria come spiega nel suo testo Roberto Mutti: “Ci\u00f2 che subito colpisce osservando queste immagini \u00e8 la capacit\u00e0 di realizzare un percorso espressivo che, pur mantenendo la riconoscibilit\u00e0 di uno stile, ha l\u2019innegabile pregio di scegliere ogni volta soluzioni non ripetitive. (…)”Talvolta gli oggetti diventano simboli e per crearli basta un poco di carta leggera appallottolata attorno a un fiore, in altri casi ci si trova di fronte a metafore della vita: la composizione di grossi chiodi \u00e8 insieme rassicurante e minacciosa (blindano la nostra tranquillit\u00e0 o la rendono vana?), lo spaccato di un meccanismo con gli ingranaggi si incastrano alla perfezione evoca un senso di armonica sicurezza. Misurarsi con gli oggetti \u00e8 un modo per metterli al centro di un immaginario teatro e non \u00e8 un caso se in molte lingue recitare, suonare e giocare sono sinonimi. Il fotografo questa dimensione la coglie proprio ponendosi di fronte ai giocattoli degli adulti che si incantano di fronte a meccanismi resi mobili da una molla e sanno manipolare una gabbietta di un tappo di champagne per farle assumere le sembianze di una seggiola. Poi Bruno Barillari ci aggiunge una luce e crea un\u2019ombra che si allunga netta e scura sul bianco dello sfondo. Ed \u00e8 allora che si scopre il perch\u00e9 pu\u00f2 essere un errore considerare inanimati gli oggetti. Almeno in fotografia.”<\/p>\n

Il punto prima delle lettere OBJ (che indica un file oggetto Wavefront 3D) \u00e8 quasi un rimando all\u2019estensione jpg, che solitamente indica un file di immagine, ma non \u00e8 il caso delle foto in mostra che sono state realizzate in analogico. E, novit\u00e0 assoluta, la stampa delle foto che \u00e8 stata realizzata da Andrea Mosso<\/strong> (fotografo nonch\u00e9 fondatore dell\u2019associazione CAMERAOSCURA e docente di tecniche antiche presso l\u2019Isci di Roma) mediante la tecnica di stampa AMOS, da lui brevettata e presentata da poco in Italia. Una tecnica che consiste nel trasferimento chimico degli inchiostri da una matrice ottenuta digitalmente su un nuovo supporto, in questo caso un pannello di legno preparato con specifici intonaci. Un procedimento caratterizzato dall\u2019artigianalit\u00e0 di una fase del suo processo e il posizionamento manuale della matrice rende la stampa unica e irripetibile. Il catalogo, pubblicato in tiratura limitata per i tipi de Il Raggio Verde edizioni<\/strong>, \u00e8 impreziosito dai testi di Toti Carpentieri e di Roberto Mutti. Le traduzioni in lingua inglese dei testi sono a cura di Elena Riccardo. (an.fu.)<\/p>\n

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Bruno Barillari<\/strong> nasce a Galatina, Lecce il 3 aprile del 1973. Eredita la passione per la fotografia insieme ad una Rolleiflex biottica GX 2,8 nel 1987. A pochi esami dalla laurea in Economia e Commercio a Parma si diploma invece, nel 1997, all\u2019Istituto Italiano di Fotografia di Milano. Dedica il tempo libero alla ricerca, nell\u2019accezione pura del termine. Odiando le etichette, soprattutto nel suo settore, ama considerarsi semplicemente un uomo che scatta fotografie. Tra le ultime esposizioni lo scorso novembre ha esposto a Parigi nell\u2019ambito del fotofever al Carrousel du Louvre.\u00a0\u00a0 Le sue foto sono pubblicate dalle pi\u00f9 prestigiose riviste tra le quali Vogue, AD, Sposabella, Dove, Times e quotidiani tra cui il Corriere della Sera, La Gazzetta del Mezzogiorno, Il Sole 24 Ore.<\/p>\n

www.brunobarillari.com<\/p>\n<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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