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Ricordo di Massimo Troisi<\/strong><\/p>\n Comme passa ‘o tiempo<\/span><\/strong><\/p>\n di Antonietta Fulvio<\/p>\n C\u2019\u00e8 una scena de \u201cIl Postino\u201d(1994)<\/em>, straordinaria e ultima prova d\u2019attore per Massimo Troisi, che, probabilmente, racchiude l\u2019essenza dell\u2019uomo e dell\u2019artista. Una sequenza che resta negli occhi, nella mente. Come il fruscio del vento o la risacca del mare\u00a0 che il postino Mario Ruoppolo cerca di catturare per l\u2019amico Poeta, Pablo Neruda, perch\u00e9 possa ricordare\u00a0 i suoni e le voci della sua isola, un\u2019incantevole Procida, negli anni 50, riscoperta nella sua bellezza proprio nel solco delle considerazioni del Poeta: \u00ab Quando la spieghi la poesia diventa banale, meglio di ogni spiegazione \u00e8 l’esperienza diretta delle emozioni che pu\u00f2 svelare la poesia a un animo predisposto a comprenderla. \u00bb\u00a0 Quando negli ultimi fotogrammi, il poeta Neruda-Noiret ascolta la registrazione si rende conto di quanto la sua poesia ha inequivocabilmente cambiato l\u2019esistenza di Mario e del valore della semplicit\u00e0 che non \u00e8 mai un fatto scontato ma solo la meta, forse irraggiungibile, di una vita intera.\u00a0\u00a0\u00a0 \u00ab La poesia non \u00e8 di chi scrive, \u00e8 di chi se ne serve. \u00bb\u00a0 – aveva detto il postino Ruoppolo al suo maestro, giustificandosi per averne sottratto una \u00a0da dedicare alla donna amata. Perch\u00e9 la poesia \u00e8 vita. O \u00e8 la vita ad essere poesia? Nel personaggio di Mario, Massimo Troisi \u00a0aveva, pi\u00f9 che in altri, messo a nudo la sua anima, consegnando il suo testamento spirituale con un film che aveva voluto terminare, nonostante il peggioramento delle sue condizioni fisiche. Dodici ore dopo l\u2019ultimo ciak, quel 4 giugno 1994, il suo cuore smise di battere ma le sue pellicole, la sua voce continua a far battere il nostro di cuore. Semplicit\u00e0 e poesia, ironia e fantasia, intelligenza e saggezza, comicit\u00e0 e malinconia, pigrizia ed espressivit\u00e0… Questo e altro ancora \u00e8 Massimo Troisi.\u00a0 Perch\u00e9 lui rivive nonostante siano gi\u00e0 passati tre\u00a0 lustri \u2013 mamma mia comme passa \u2018o tiempo\u00a0 – tre\u2026lustri? – direbbe lui. Lui con il suo dialetto napoletano che sembrava incomprensibile, con le smorfie del suo viso da scugnizzo impenitente ma timido e dolce allo stesso tempo, con i suoi gesti pulcinelleschi e un po\u2019 imbranati\u2026\u00a0 sin dagli esordi nel 1972 con il \u201cCentro Teatro Spazio\u201d\u00a0 (divenuto prima \u201cI Saraceni\u201d e poi \u201cLa Smorfia\u201d), in un garage di San Giorgio a Cremano, praticamente alle falde del Vesuvio\u2026 una comicit\u00e0 esplosiva e nuova, se pur radicata nella pi\u00f9 autentica tradizione, ri-velata al pubblico televisivo nei tanti skecth andati in onda alla fine degli anni Settanta quando la Rai faceva il Variet\u00e0 con programmi come \u201cNon stop\u201d e \u201cLuna Park\u201d, approdata infine al cinema con quel \u201cRicomincio da tre\u201d perch\u00e9 \u00ab tre cose me s\u00f2 riuscite ind\u2019a vita, perch\u00e9 devo perdere pure chelle\u2026 \u00bb. Un successo. Inaspettato quanto grande, ma mai ostentato perch\u00e9 secondo la sua filosofia \u00ab Il successo \u00e8 la lente di ingradimento per capire com\u2019eri prima \u00bb. Due nastri d\u2019Argento e due\u00a0 David di Donatello e la programmazione per un anno: si present\u00f2 cos\u00ec alla cinematografia nazionale il giovane attore e regista napoletano. La conferma arriv\u00f2 l\u2019anno dopo con \u201cScusate il ritardo\u201d seguito da quella straordinaria parodia \u201cNon ci resta che piangere\u201d (1984) con Roberto Benigni. Due grandi comici, i pi\u00f9 grandi, dopo Tot\u00f2, Aldo Fabrizi e i fratelli De Filippo.\u00a0 In qualche misura, egli \u00e8 l\u2019erede di quei grandi attori capaci di far ridere in un momento storico drammatico come la guerra prima e il dopoguerra poi, anni segnati dal dolore e dalla fame.<\/p>\n <\/p>\n Anche se in un epoca diversa, Troisi ha vissuto la sofferenza e le contraddizioni della sua citt\u00e0 sulla sua pelle. Facendosi interprete dei dubbi e delle paure della sua generazione. Ma con la sua arte proiettava lo sguardo \u201coltre\u201d. Indicava la strada, senza rinnegare per\u00f2 le proprie origini, la propria cultura. Comico, attore, regista, sceneggiatore, Massimo Troisi ha cambiato il linguaggio cinematografico italiano, negli anni Ottanta e Novanta, la sua capacit\u00e0 di affrescare la societ\u00e0, sezionandola con intelligente ironia, rende i fotogrammi dei suoi film ancora oggi verosimili. Mai nome fu pi\u00f9 azzeccato per un artista che ha dato il massimo in tutto. Perch\u00e9 Massimo nella sua breve e intensa carriera \u00e8 riuscito in una impresa non facile per uno che veniva dalla terra di Tot\u00f2 e di Eduardo. Con sarcasmo e una goffaggine solo apparente, Troisi ha raccontato la Napoli degli anni del dopo terremoto, cos\u00ec dannatamente uguali e sconvolgenti a quelli che ancor prima le avevano cambiato il volto con l\u2019ombra della camorra ovunque, pi\u00f9 terribile di quella del Vesuvio, e la speculazione edilizia che aveva concesso di edificare finanche nei canali di scorrimento della lava\u2026 Il lavoro nero \u2013 \u00ab A Napoli il lavoro \u00e8 sempre unito a qualcos\u2019altro\u2026da solo non si trova<\/em>\u00bb \u2013 la disoccupazione, l\u2019inquinamento\u2026 i problemi atavici della citt\u00e0 partenopea venivano raccontati con\u00a0 umorismo puro,\u00a0 una satira a tratti dissacrante, ma mai volgare. Come quando all\u2019epoca de \u201cLa Smorfia\u201d, il trio d\u2019esordio con gli amici Enzo De Caro e Lello Arena, proponeva, tra il repertorio degli\u00a0 skecth , uno a dir poco singolare, un nuovo \u201cdiluvio universale\u201d e un\u00a0 Mos\u00e8 alle prese con il \u201cminollo\u201d, esemplare pi\u00f9 unico che raro del genere umano, e i suoi tentativi per entrare nell\u2019arca. Come non ricordare Massimo Troisi nelle vesti di Maria, ne \u201dL\u2019Annunciazione\u201d, con\u00a0 Lello Arena, arcangelo Gabriele che sbagliava casa\u2026 o nel duetto davanti alla Statua di \u201cSan Gennaro\u201d? Dalla religione alla politica, tutto veniva filtrato attraverso la lente dell\u2019autoironia dote necessaria alla sopravvivenza in una citt\u00e0 che vive di paradossi e contraddizioni e spesso imprigionata in stereotipi difficili da sradicare. Massimo esord\u00ec sul set con una pellicola innovativa come il protagonista, Gaetano, che incarnava per la prima volta il napoletano, quello della generazione post sessantottina, che in controtendenza non emigrava ma \u201cviaggiava\u00a0 per conoscere\u201d: un uomo del Sud pi\u00f9 affine all\u2019Ulisse dantesco che all\u2019Ulisse omerico, macchinoso inventore del cavallo di troia o peggio ancora all\u2019emigrante strappalacrime secondo i clich\u00e8 delle sceneggiate.\u00a0 L\u2019essenza della napoletaneit\u00e0, l\u2019amore per la sua terra restano nelle prove cinematografiche che ha lasciato. Emblematici in tal senso i versi che gli ha dedicato Benigni: \u201cCon lui ho capito tutta la bellezza di Napoli , la gente e il suo destino e non m\u2019ha mai parlato della pizza e non m\u2019ha mai suonato il mandolino\u201d.\u00a0 La sua filmografia (dai primi titoli a \u201cPensavo fosse amore\u2026\u201d, \u201cCapitan Fracassa\u201d, \u201cSplendor\u201d\u2026) \u00e8 un viaggio dall\u2019esterno all\u2019interno, dalla citt\u00e0 natale e oltre, all\u2019interno\u00a0 nei sentimenti, l\u2019amicizia e l\u2019amore, la vita e la morte (\u201cMorto Troisi, viva Troisi\u201d<\/em>) \u00a0con semplicit\u00e0 disarmante, il sorriso intriso di malinconia e classe. Per lui valeva il detto napoletano \u201c\u2019a classe nun \u00e8 acqua\u201d. \u00abCome i grandi del neorealismo\u00a0 – scrisse di lui Gianni Min\u00e0\u00a0 – sapeva cogliere il particolare delle cose, delle situazioni, perfino i tic delle persone e trasformarli in una introspezione ironica\u00bb. Con\u00a0 la potenza espressiva del dialetto\u00a0 e la gestualit\u00e0 spontanea riusciva a scrutare l\u2019animo umano evidenziando le debolezze,\u00a0 le malattie immaginarie, i conflitti generazionali come nel capolavoro \u201cChe ora \u00e8?\u201d(1989) che gli valse la coppa Volpi, divisa in ex-aequo con l\u2019indimenticabile Marcello Mastroianni alla Mostra del Cinema di Venezia. E a svelare l\u2019ipocrisia della societ\u00e0, mettendo a nudo virt\u00f9 e difetti, ribaltando antichi dogmi \u00abnon si pu\u00f2 morire per amore ma per impazienza di aspettare\u2026 \u00bb. Rivedere quei fotogrammi non solo diverte ancora ma, soprattutto, fa pensare a quanto le nuove frontiere della comicit\u00e0 debbano oggi a questo \u201ccomico dei sentimenti\u201d, e forse non c\u2019era modo migliore per celebrarlo che istituendo il premio\u00a0 che porta il suo nome. Il Premio Troisi, che si svolge da 14 anni a Villa Bruno nella citt\u00e0 natale,\u00a0\u00a0 \u00e8 diventato l\u2019osservatorio sulla comicit\u00e0 e ulteriore occasione per riflettere sul ruolo del comico che diventa\u00a0 – o lo potrebbe diventare \u2013 la voce della libert\u00e0 contro\u00a0 la miopia politica. D\u2019altronde gi\u00e0 Tot\u00f2 aveva indicato quanto il potere temi essere messo in ridicolo.\u00a0 Gli anni di Massimo non erano pi\u00f9 diversi da quelli di oggi in fondo, i problemi\u00a0 dalla spazzatura alla disoccupazione, dal traffico alla criminalit\u00e0 organizzata, la citt\u00e0 di Napoli non li ha ancora risolti e riguardare oggi i suoi skecth\u00a0 fa uno strano effetto.\u00a0 Napoli continua ad essere una \u201ccarta sporca\u201d come cantava\u00a0 Pino Daniele amico fraterno di Massimo e autore delle pi\u00f9 belle colonne sonore dei suoi film. E con lei anche tutto il Sud che si vuole relegato a margine, basta verificare a quanto si \u00e8 finora fatto\u00a0 in tema di politiche del territorio, pensando magari ad un ponte che possa risolvere i problemi di comunicazione quando poi le linee ferroviarie sono quasi ferme a quelle dei Borbone e la Salerno-Reggio Calabria \u00e8 impraticabile. \u00c8 sufficiente percorrerla per rendersi conto che l\u2019idea di sviluppo si considera utopia da queste parti e sembra purtroppo logico temere che \u201cLe vie del Signore\u201d, parafrasando un altro grande film di Massimo, siano davvero finite.\u00a0 E sar\u00e0 pure utopia ma ci piace pensare e seguire la sua lezione. Scegliere tre cose, tre. E ricominciare. Ripartendo da lui e da quello che ci ha lasciato.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n (pubblicato su Il Paese Nuovo, Culture, 4 giugno 2009- pag. 6)<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u00a0 \u00a0 Ricordo di Massimo Troisi Comme passa ‘o tiempo di Antonietta Fulvio C\u2019\u00e8 una scena de \u201cIl Postino\u201d(1994), straordinaria<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[40],"tags":[],"yoast_head":"\n