{"id":466,"date":"2012-01-23T21:17:31","date_gmt":"2012-01-23T20:17:31","guid":{"rendered":"http:\/\/arteeluoghi.it\/index.php\/2012\/01\/23\/i-collage-di-elisa-abela\/"},"modified":"2012-01-23T21:17:31","modified_gmt":"2012-01-23T20:17:31","slug":"i-collage-di-elisa-abela","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/arteeluoghi.it\/index.php\/2012\/01\/23\/i-collage-di-elisa-abela\/","title":{"rendered":"I collage di Elisa Abela"},"content":{"rendered":"<p><strong><img src=\"\/images\/stories\/1-abela-discrasie-1.jpg\" border=\"0\" style=\"float: left; margin: 21px;\" \/><\/strong><\/p>\n<p><strong>Dal 27 febbraio al 31 marzo 2012 negli spazi di s.t. libreria e galleria di <br \/><\/strong><\/p>\n<p><strong><br \/> UN GROSSO AFFARE. Fotoromanzi usati<\/strong><\/p>\n<p><strong> I collage di <\/strong><strong>Elisa Abela<\/strong><strong> <\/strong><\/p>\n<p><strong><em> <\/em><\/strong><\/p>\n<p><strong>a cura di Paola Paleari<\/strong><\/p>\n<p><strong>con un testo di Silvana Turzio<\/p>\n<p> <\/strong><\/p>\n<p><strong><\/strong><\/p>\n<p>\u00a0<\/p>\n<p>A due anni dalla sua prima personale, Elisa Abela presenta negli spazi di s.t. foto libreria galleria, dal 27 febbraio al 31 marzo 2012, una nuova serie di collage, frutto delle molteplici sollecitazioni che l\u2019artista continua a cogliere in questa tecnica-simbolo della ricerca estetica del Novecento. <br \/> Prima di approdare nuovamente a Roma, sempre dividendosi -o meglio moltiplicandosi, tra la creazione visiva e quella musicale- Abela ha esposto i suoi lavori al BOCS di Catania e alla Galleria Nopx di Torino, e ha partecipato al progetto collettivo itinerante <em>Quadratonomade<\/em>, in programma al Palazzo delle Esposizioni di Roma dal 29 febbraio al 4 marzo 2012. <br \/> Nel tempo trascorso e nello spazio percorso, Elisa Abela non ha smesso di giocare con le immagini e le parole via via trovate, raccolte, ritagliate, affinando e arricchendo i suoi procedimenti di appropriazione e messa in scena dei documenti cartacei del passato: dai collage su diverse tipologie di supporto (carta semplice, carta fotografica, singole pagine di vecchi libri, plexiglass, fogli di acetato)\u00a0 ai libri d\u2019artista (volumi del passato integralmente riallestiti con ritagli di varia provenienza e album creati ex novo a partire da un percorso narrativo svolto su singoli fogli), fino alla manipolazione tridimensionale degli stessi supporti cartacei.<br \/> Nella mostra <em>Un grosso affare. Fotoromanzi usati, <\/em>curata da Paola Paleari, confluiscono un nucleo di lavori direttamente ispirati dal repertorio dei rotocalchi illustrati del secolo scorso, accanto a una serie di opere in cui l\u2019artista d\u00e0 vita a nuove forme di racconto per immagini e ricrea ambienti di prossimit\u00e0 inedita tra fotografia e testo.<\/p>\n<p>  <!--more-->  Fenomeno editoriale squisitamente nostrano, il fotoromanzo ha destato negli ultimi anni un nuovo interesse, sia come prodotto culturale atipico, specchio di un\u2019epoca in transito dai perbenismi agli estremismi, sia per le sue possibili rivisitazioni in chiave contemporanea e sperimentale. Lo dimostra tra l\u2019altro il progetto recentemente promosso dal Museo di Fotografia Contemporanea di Cinisello Balsamo, con la produzione del fotoromanzo <em>Ricordami per sempre<\/em> (a cura di Matteo Balduzzi, con fotografie di Marco Signorini e testi di Giulio Mozzi) e della mostra-convegno <em>Scene da fotoromanzo<\/em>, a cura di Silvana Turzio.<br \/> Il fotoromanzo \u00e8 prima di tutto colto da Elisa Abela come modello compositivo, un paradigma linguistico desueto ma ancora vitale di abbinamento tra parola e immagine: sia in quanto racconto illustrato, al quale concorrono tutti gli elementi presenti nella pubblicazione; sia per l\u2019autonomia comunicativa di ogni singola scena fotografica, che si colloca nello spazio della pagina e nel tempo del racconto come un\u2019unit\u00e0 propria, con una sua finitezza semantica e narrativa.<br \/> E\u2019 poi naturalmente sui contenuti ideologici e simbolici tipici di questo genere di narrazione, \u00a0sul suo ricco repertorio di situazioni emotive reiterate, prevedibili, ma al tempo stesso sopra le righe, colme di pathos, che si esercita l\u2019azione perturbante e manipolatrice dell\u2019artista.<br \/> Ne \u00e8 un esempio <em>Una notte che non potr\u00f2 dimenticare<\/em>, in cui i frammenti tratti da un vecchio rotocalco -principalmente i primi piani dei protagonisti e le frasi d\u2019amore e di gelosia che questi si scambiano nella finzione &#8211; vengono ricomposti in una sceneggiatura che lascia trasparire un nuovo universo di inclinazioni sessuali. <br \/> In un altro libro-collage, <em>Anche io ho commesso un errore<\/em> ( titolo-ritaglio tratto da una campagna pubblicitaria molto popolare nella sua versione televisiva, ai tempi di <em>Carosello<\/em>), una personalit\u00e0 nota come Mike Bongiorno &#8211; che all\u2019alba della sua carriera fu anche attore di fotoromanzi &#8211; perde la sua aura rassicurante e si tramuta in una figura vagamente sinistra. <br \/> Un ciclo di collage non direttamente legato a una fonte foto-romanzesca, ma capace piuttosto di imprimere un tono di finzione autobiografica a un\u2019opera di tutt\u2019altra matrice,\u00a0 \u00e8 quello tratto da <em>Il mio sistema per le donne<\/em> dello scienziato danese J.P. M\u00fcller: un manuale di ginnastica femminile di grande successo, pubblicato nel 1913 e pi\u00f9 volte rieditato con nuove illustrazioni, da cui l\u2019artista ha estrapolato ed elaborato alcuni elementi ricorrenti in tre edizioni successive.<br \/> Nei lavori pi\u00f9 recenti di Elisa Abela, il legame tra parola e immagine, oltre ad essere affidato al nastro isolante e al tratto di pennarello, \u00e8 amplificato dall\u2019utilizzo di materiali trasparenti capaci di produrre\u00a0 una realt\u00e0 multilivello, che distorcendo la tipica fissit\u00e0 della scena foto-romanzesca, rendono la lettura ancora pi\u00f9 fitta, intricata, e dunque affascinante. <br \/> I supporti in materiale plastico e acetato sono utilizzati anche in altre opere: box tridimensionali che con la loro struttura incasellano \u00a0-o ingabbiano?- vecchie fotografie, e buste sigillate che insieme ad altre foto anonime custodiscono -o rinchiudono?- lettere provenienti dal passato e forse mai aperte. <br \/> La scelta di utilizzare \u00a0basi trasparenti e di operare una manipolazione plastica dei documenti cartacei, consente di moltiplicare i piani di lettura del collage, offrendo la visione simultanea delle sue diverse parti e trasformando dunque anche lo spazio esterno in un ulteriore livello di narrazione. <br \/> Il lavoro che d\u00e0 il titolo alla mostra, <em>Un grosso affare<\/em>, si presenta appunto come una \u201cstoria a strati\u201d in cui in cui l\u2019artista, partendo da un manifesto pubblicitario degli anni settanta stampato su un supporto semitrasparente, e attraverso successivi interventi con pittura a olio, ritagli di riviste e nastro isolante, riesce a tenere simultaneamente in gioco pi\u00f9 scenari di figurazione e di racconto.<br \/> Che le opere si sviluppino sulle due dimensioni della carta, o che tentino di interloquire con lo spazio circostante, l\u2019obiettivo di Elisa Abela \u00e8 sempre lo stesso: mettere in scena delle storie tanto simbolicamente stratificate e ambigue quanto immediatamente coinvolgenti.<\/p>\n<p> Nata nel 1980 Crotone, ma cresciuta a Catania, Elisa Abela vive ora a Roma, combinando la sua ricerca visiva con l\u2019attivit\u00e0 musicale. Polistrumentista (chitarra elettrica, sax alto, batteria), dal 2008 suona con<strong> <\/strong>Joe Lally (Fugazi), con il quale ha realizzato l\u2019album\u00a0<em>Why Should I Get Used To It<\/em> (Dischord, 2010) e dal 2009 anche con la band di musica elettronica Urinate. Con la cantautrice anglo-italiana Eli Natali d\u00e0 vita al trio The Moustaches e avvia un progetto electro industrial, Cometomama, realizzando un primo album: <em>For Cats and Dogs<\/em> (Doremillaro, 2010).\u00a0<br \/> Ha collaborato a diversi progetti espositivi firmati dal collettivo canecapovolto, fra cui <em>Presente Continuo<\/em> (2008, Francesco Pantaleone arte contemporanea, Palermo; Galleria gianlucacollica, Catania), <em>Diwan<\/em> (2010, Galleria gianlucacollica, Catania), <em>Hologram (Riso, Museo d&#8217;arte contemporanea della Sicilia, Palermo, 2011).<\/em> Nel 2010 presenta la sua prima personale da s.t. foto libreria galleria, Roma: <em>Il fotografo tremolante, Rur\u00f9 in castigo e altre opere su carta<\/em>, a cura di Matteo Di Castro, con un testo di Emanuele Trevi e un video-ritratto di canecapovolto, che ha curato poi anche la mostra <em>Smitty il gatto e altre storie<\/em> (2010 &#8211; Bocs, Catania).<br \/> Nel 2011 ha esposto alla Galleria Nopx di Torino (in occasione del concorso internazionale sul libro di artista Nopx|artbook) e ha partecipato al progetto collettivo itinerante Quadratonomade, in programma al Palazzo delle Esposizioni di Roma dal 29 Febbraio al 4 marzo 2012.\u00a0 (fonte: comunicato stampa)<\/p>\n<p>\u00a0<\/p>\n<p><strong>27 febbraio &#8211; 31 marzo 2012; dal luned\u00ec al sabato 10:30-19:30<br \/> opening: luned\u00ec 27 febbraio,\u00a0 ore 19:00<\/strong><\/p>\n<p>(fonte: comunicato stampa)<strong><span style=\"font-size: x-small;\"> <\/span><br \/><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Dal 27 febbraio al 31 marzo 2012 negli spazi di s.t. libreria e galleria di UN GROSSO AFFARE. 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