![\"\"](\"https:\/\/arteeluoghi.it\/wp-content\/uploads\/2017\/11\/Guillaume-Courtois-detto-il-Borgognone-Paesaggio-con-Enea-e-Didone.-Ariccia-Palazzo-Chigi-300x201.jpg\")
di Antonietta Fulvio<\/p>\ndi Antonietta Fulvio<\/p>\n
CAVALLINO (LECCE) Dedicata al paesaggio, agli scorci mozzafiato che hanno affascinato i visitatori del Gran Tour, alla bellezza del Belpaese declinata in visioni reali e fantasiose con architetture immaginarie, quinte scenografiche di vedute ideali.
\n\u00e9 diventata una piacevole consuetudine a Cavallino dal 2012 (a parte la pausa del 2016) chiudere l\u2019anno con una mostra inedita nel Palazzo Ducale dei Castromediano. Un evento che si rinnova grazie alla collaborazione con il Museo del Barocco romano di Palazzo Chigi in Ariccia e all\u2019impegno del consigliere delegato alla cultura On.le Gaetano Gorgoni.
\nIn continuit\u00e0 ideale con le precedenti mostre \u2014Dipinti del Barocco romano da Palazzo Chigi in Ariccia, Dipinti tra Rococ\u00f2 e Neoclassicismo da Palazzo Chigi in Ariccia e da altre raccolte, Ritratto e figura. Dipinti da Rubens a Cades, La collezione Amata da Bassano a Longhi \u2014 nella galleria celeste, come l\u2019ha definita lo storico Mario Cazzato, trovano posto, fino al prossimo 25 febbraio 2018, quaranta capolavori a firma tra i pi\u00f9 celebri paesaggisti e vedutisti italiani e stranieri, attivi tra il XVII e XIX secolo, presentati nel progetto espositivo intitolato Paesaggio e Veduta. Dipinti da Palazzo Chigi in Ariccia e altre raccolte.
\nSi tratta di dipinti noti o poco noti molti dei quali vengono esposti per la prima volta e il cui unico denominatore \u00e8 il tema del paesaggio e le sue diverse declinazioni. Dai paesaggi ideali, con pastori tra vestigia architettoniche e borghi arroccati dal gusto arcadico ai paesaggi idilliaci a quelli naturali fino alle vedute di citt\u00e0 e localit\u00e0 famose, entrate a far parte dell\u2019immaginario collettivo.
\n\u00abLa mostra – ha spiegato il curatore Francesco Petrucci Conservatore del Museo del Barocco romano di Palazzo Chigi – \u00e8 incentrata sui principali centri del vedutismo legati al fenomeno del Grand Tour, cio\u00e8 Roma e Venezia, ma sono presenti anche vedute di altre famose localit\u00e0 connesse al viaggio in Italia, come Napoli, Palermo o Tivoli, la campagna romana o quella veneta.\u00bb
\nI dipinti provengono in parte da collezioni pubbliche, come Palazzo Chigi in Ariccia, il Museo di Roma e l\u2019Accademia Nazionale di San Luca, mentre un importante nucleo si trova in collezioni private inglesi.
\nIl percorso si apre con la tela di Agostino Tassi (Roma, 1578-1644) un grande prospettico condannato all\u2019esilio per lo stupro di Artemisia Gentileschi. Il suo Capriccio architettonico con porto mediterraneo raffigura architetture fantastiche con elementi di atmosfere gotiche e classiche. Il dipinto appartiene a quel filone che gli studiosi definiscono \u201ccapriccio architettonico\u201d cio\u00e8 rimontaggio in contesti immaginari di architetture ruderi o monumenti reali. Questo tipo di raffigurazione la troviamo anche nei dipinti di Claude Lorrain e di Viviano \u2018Codazzi e nel 700 poi con Giovanni Paolo Pannini.
\nIn un vero viaggio nella bellezza i dipinti di Filippo Napoletano (1589-1629) Cornelius van Poelenburgh (1594-1667), Pietro da Cortona (1596-1669) – noto artista barocco di cui possiamo ammirare uno dei pochi paesaggi – e Jean Lemaire (1598-1659) testimoniano un approccio innovativo al paesaggio italiano in una visione per\u00f2 ancora ideale.
\nIl paesaggio italiano \u00e8 legato all\u2019idea di luogo di storia e mito, che diviene talvolta idilliaco in composizioni che richiamano l\u2019et\u00e0 dell\u2019oro e un rapporto armonioso dell\u2019uomo con la natura. In quegli anni sta nascendo l\u2019archeologia e i ruderi che affiorano dalla campagna esprimono la grandezza di un passato perduto tutto ancora da decodificare e riscoprire. Gli artisti, soprattutto nordici, rappresentano il paesaggio partendo da un dato reale inserito in un contesto completamente frutto di fantasia. Si tratta infatti sempre di rielaborazioni creative che partono dall\u2019osservazione dal vero, bisogner\u00e0 aspettare il 1800 con Jean-Baptiste Camille Corot per la pittura en plein air e le rappresentazioni dal vero. L\u2019itinerario espositivo d\u00e0 modo di approfondire la \u201cpittura di veduta\u201d, cio\u00e8 la rappresentazione obiettiva di spazi urbani o urbanizzati che nasce con una funzione celebrativa: l\u2019intento \u00e8 documentare le imprese dei sovrani e dei principi cos\u00ec come i grandi eventi e le cerimonie legate al mondo ecclesiastico. A testimonianza, la grande tela di un pittore ignoto del XVII secolo raffigurante la processione del Corpus Domini un eccezionale documento storico che ci mostra piazza San Pietro come era prima della costruzione del colonnato del Bernini.
\nCon la Veduta romana di Gottfried Wals (1600-1638?) ci si trova davanti ad una delle prime inquadrature realistiche di Roma seicentesca: ci si pu\u00f2 scorgere il Palatino e in lontananza una cupola che si riferisce a quella maestosa di San Pietro.
\nAnche Johann William Baur (Strasburgo 1607- Vienna 1642), specializzato in vedute ideali e scorci realistici, documenta la bellezza della fontana della Sibilla, la pi\u00f9 celebre di Villa d\u2019Este ideata da Pirro Ligorio su commissione del cardinale Ippolito.
\nNelle tele di Gaspard Dughet (1615-1675) la natura esprime l\u2019immanenza del divino diventando protagonista insieme alle presenze umane inserite nella composizione pittorica.
\nUna natura tormentata ritratta nei suoi turbamenti atmosferici la si osserva ad esempio nell\u2019opera (un olio su carta, probabilmente un bozzetto) Enea e Didone nella tempesta dell\u2019artista Guillame Courtois detto il Borgognone che attribuisce al paesaggio gli stessi tormenti dei personaggi della scena. Anche il primo piano di un tronco d\u2019albero con la radice dipinto su carta dall\u2019artista napoletano Salvator Rosa conferisce un ruolo da protagonista alla natura rappresentata quasi in presa diretta.
\n\u00abIl primo vero e proprio vedutista attivo a Roma nel campo della pittura – spiega nel suo saggio lo stesso curatore – fu l\u2019artista olandese Gaspar van Wittel (Amersfoort, 1653 \u2013 Roma, 13 settembre 1736), italianizzato Gaspare Vanvitelli, il quale sottrasse la rappresentazione dei luoghi alla celebrazioni di eventi particolari, facendo assurgere a protagonisti per la prima volta e in maniera sistematica, piazze e scorci urbani. Non a caso mancano totalmente nelle sue opere feste, canonizzazioni, processioni, apparati effimeri e vedute carnevalesche, presenti in precedenza non solo nella pittura romana e napoletana.\u00bb Dall\u2019Accademia nazionale di San Luca \u00e8 possibile osservare una delle sue vedute pi\u00f9 famose, Veduta dell\u2019Aniene prima della cascata mentre da una collezione privata inglese la Veduta del golfo di Napoli con Castel dell\u2019Ovo, entrata a far parte dell\u2019iconografia del capoluogo partenopeo.
\nMa a rappresentare l\u2019apice del vedutismo e non solo in Italia a far da padrona c\u2019\u00e8 la pittura veneziana del Settecento con raffigurazioni oggettive della citt\u00e0 partendo proprio da Venezia. Gli artisti che interpretarono questo genere che ebbe grande fortuna commerciale su scala internazionale furono in primis Giovanni Antonio Canal, noto come il Canaletto (Venezia, 17 o 18 ottobre 1697 \u2013 Venezia, 19 aprile 1768), massimo interprete del razionalismo illuminista in pittura con le sue vedute di Venezia ritratta grazie all\u2019utilizzo della camera ottica con oggettivit\u00e0 scientifica. Ne \u00e8 un esempio la tela in rassegna Veduta dal Canal Grande del Con-
\nvento del Corpus Domini e la chiesa di Santa Croce che documenta tra l\u2019altro le radicali trasformazioni che hanno cambiato il volto alla citt\u00e0 lagunare, il convento del Corpus Domini e la Chiesa di Santa Lucia, ad esempio, furono abbattuti per poter costruire la stazione ferroviaria.
\nFrancesco Lazzaro Guardi (Venezia, 5 ottobre 1712 \u2013 Venezia, 1\u00ba gennaio 1793) al contrario di Canaletto ebbe un approccio pi\u00f9 introspettivo con le sue inquadrature, quasi preromantiche, che delineano visioni soggettive degli spazi urbani resi evanescenti e irreali nel gioco delle penombre come si pu\u00f2 vedere nel Capriccio con Rio dei mercanti in mostra a Cavallino. Doveroso ricordare anche Michele Marieschi (Venezia, 1\u00ba dicembre 1710 \u2013 Venezia, 18 gennaio 1744) di cui possiamo ammirare Veduta di piazza San Marco a Venezia.
\nTra i vedutisti dell\u2019Ottocento bisogna segnalare il talento artistico di Massimo D\u2019Azeglio, sua la Veduta dal molo di Palermo. Patriota e scrittore fu amico del pittore fiammingo Martin Verstappen e con lui inizi\u00f2 a dipingere en plein air nella campagna romana e in un soggiorno proprio ad Ariccia nel 1826 ebbe modo di entrare in contatto con diversi artisti tra cui Turner e Corot, lo stesso che Baudelaire defin\u00ec \u00abcapo della moderna scuola di paesaggio\u00bb. In mostra anche Giacinto Gigante, tra i massimi paesaggisti dell\u2019Ottocento italiano ed esponente di spicco della \u201cScuola di Posillipo\u201d; con la sua Veduta del golfo di Posillipo ritrae uno degli scorci pi\u00f9 belli nei percorsi del Gran Tour. Infine, il genio romantico di Ippolito Caffi, eroe risorgimentale e patriota morto nella battaglia di Lissa, che chiude il percorso, con la veduta di Venezia con il Campanile di San Marco nella nebbia e Veduta del Colosseo durante la Processione Papale del Venerd\u00ec santo regalandoci due inquadrature di grande suggestione emotiva. Ma lungo il percorso \u00e8 possibile scoprire tanti altri artisti e le loro opere, un excursus che lascia davvero senza fiato per la bellezza e la qualit\u00e0 di una pittura che ci rimanda a paesaggi ormai perduti.
\nOsservare da vicino questi capolavori della pittura di paesaggio \u00e8 un\u2019esperienza emozionale unica e invita, oggi pi\u00f9 che mai, a una riflessione su quello che in poco pi\u00f9 di due secoli siamo stati capaci di fare alla natura e ai luoghi pi\u00f9 belli del nostro paese. In nome del progresso e di una urbanizzazione e industrializzazione scellerata in alcune aree abbiamo distrutto e compromesso seriamente la bellezza del nostro paesaggio celebrato e ammirato in tutto il mondo, l\u2019unico petrolio che potrebbe, nonostante tutto, farci ripartire.<\/p>\n