Un nuovo sguardo sul Futurismo degli anni ’30 e ’40
\nin un volume Electa promosso dalla Quadriennale<\/p>\n
Roma, Villa Carpegna
\n10 giugno 2009, ore 11<\/p>\n
Mercoled\u00ec 10 giugno 2009 alle ore 11.00, a Villa Carpegna, la Quadriennale di
\nRoma presenta il volume della collana editoriale “I Quaderni” (Electa) dedicato
\nalla stagione futurista dai primi anni Trenta ai primi anni Quaranta. Ne parleranno
\nil critico d’arte Laura Cherubini e il poeta Valerio Magrelli. Introdurr\u00e0 Walter
\nPedull\u00e0.<\/p>\n
I futuristi e le Quadriennali \u00e8 un’opera collettanea che tratta della partecipazione
\ndei futuristi alle Quadriennali d’Arte del ’31, ’35, ’39, ’43, partecipazione intesa
\ncome chiave di lettura della fase finale di sviluppo dell’avanguardia
\nmarinettiana. Alle quattro mostre furono presenti tutti i principali protagonisti:
\nBalla, Depero, Dottori, Fill\u00eca, Prampolini, Tato, Thayaht, Crali. In tutto 80 artisti
\ncon 360 opere.<\/p>\n
Gli autori (Gino Agnese, Giovanna Bonasegale, Enrico Crispolti, Mariateresa
\nChirico, Matteo D’Ambrosio, Anty Pansera) riescono a porre in risalto i caratteri
\ndistintivi della deuxi\u00e8me vague futurista e a dimostrare come non fu una
\nsingolarit\u00e0 chiusa, marginale, senza riscontri. Ben si situ\u00f2 nel tempo e prov\u00f2 a
\nesprimere una poetica che di quel tempo rispecchiasse i tratti, proseguendo la
\nvaccinazione di inedite diversit\u00e0 cominciata negli anni Dieci.<\/p>\n
Il volume raccoglie il pi\u00f9 ampio catalogo di immagini esistenti del secondo
\nFuturismo e costituisce una tappa obbligata per una conoscenza pi\u00f9 approfondita
\ndi questa fase del movimento.<\/p>\n
Il contributo iniziale di Agnese inquadra storicamente il periodo nel quale si
\nsvolsero le prime quattro Quadriennali e pone in evidenza come lo sviluppo
\ndell’avanguardia in quegli anni avvenne in sincrono con tutto il nuovo dell’epoca.
\nCambia progressivamente la percezione del reale: andando verso la fine degli
\nanni Trenta l’immaginario futurista \u00e8 affascinato, in particolare, dal “respiro dello
\nspazio”, dalle macchine volanti, che schiudono vertiginose prospettive
\ncosmiche. Sono gli anni che segnano anche l’avvento della radio, alla quale
\nMarinetti dedic\u00f2 due manifesti (quello della Radio e del Teatro
\nAeroradiotelevisivo).<\/p>\n
Nel suo saggio Enrico Crispolti prende in esame i precedenti della
\npartecipazione dei futuristi alla Biennale romana del 1925 e alle Biennali di
\nVenezia e osserva l’evoluzione degli interessi pittorico-plastici che \u00e8 possibile
\nriscontrare nelle Quadriennali d’Arte. In particolare, si sofferma sul passaggio da
\nun modello costruttivo e geometrico di ordine “meccanico” a una diversa
\ndimensione “cosmica”. Una particolare attenzione \u00e8 inoltre rivolta alla variet\u00e0 di
\nposizioni personali che scorrono dalle punte pi\u00f9 avanzate, al passo
\ndell’innovazione prampoliniana, ad altre situazioni ancora legate al momento
\nprecedente.<\/p>\n
Il contributo di Mariateresa Chirico descrive in dettaglio le presenze futuriste alle
\nquattro edizioni della Quadriennale offrendo un regesto completo ed esauriente
\ndegli artisti e delle opere in mostra, arricchito da rigorosi apparati con tavole
\nsinottiche che consentono una consultazione sincrona delle presenze e delle
\nassenze.<\/p>\n
Il saggio di Giovanna Bonasegale prende in esame il legame tra la seconda
\ngenerazione dei futuristi e il regime. Fatto salvo il rapporto personale di Marinetti
\ncon Mussolini, che si mantenne franco e amichevole nell’arco della loro lunga
\nconoscenza, la strada del movimento in quegli anni fu in salita. Dice molto, a
\nquesto riguardo, l’esiguo numero di opere acquistate dalle istituzioni nazionali o
\nlocali durante le quattro edizioni delle Quadriennali.<\/p>\n
Anty Pansera approfondisce la presenza delle artiste futuriste alle Quadriennali
\nd’Arte del periodo. Vi parteciparono undici artiste, dalle esponenti di punta come
\nBenedetta, Marisa Mori, Carla Prina, Regina, Leandra Angelucci Cominazzini
\nsenza trascurare i nomi meno noti. Sono per lo pi\u00f9 pittrici, ma molte di loro
\npossono essere considerate delle “protodesigner”: lavorano a lungo all’insegna
\ndelle arti applicate, progettando e realizzando oggetti anche di uso quotidiano.
\nLe artiste futuriste non formeranno mai un gruppo, per eterogeneit\u00e0 della loro
\nformazione oltre che per et\u00e0 anagrafica. Le accomuna la disponibilit\u00e0
\nintellettuale e linguistica ad affrontare nuovi temi e materiali.<\/p>\n
Nel saggio conclusivo, Matteo D’Ambrosio estende lo sguardo alle mostre
\nretrospettive dedicate dalla Quadriennale al Futurismo dal 1948 in poi. Mostre
\nche furono esemplari testimonianze dell’interpretazione che la cultura italiana
\ndel secondo Novecento ha saputo e voluto dare del movimento. Al di l\u00e0 della
\ncollettiva del 1948, che istitu\u00ec la distinzione tra primo e secondo Futurismo, le
\nmostre personali hanno permesso di riconoscere la carica innovativa e
\nl’originalit\u00e0 dei percorsi di Balla e Boccioni, di Depero e Prampolini. Uno
\nsguardo retrospettivo che ebbe uno dei momenti di pi\u00f9 intensa vitalit\u00e0 con la
\npubblicazione degli “Archivi del Futurismo” nel 1958.<\/p>\n
A.A.V.V., “I Futuristi e le Quadriennali”, Electa, 2009<\/p>\n
Ingresso libero<\/p>\n
La Quadriennale di Roma (fonte: comunicato stampa)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Un nuovo sguardo sul Futurismo degli anni ’30 e ’40 in un volume Electa promosso dalla Quadriennale Roma, Villa Carpegna<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[3],"tags":[],"yoast_head":"\n
\nVilla Carpegna – 00165 Roma
\ntel. +39 06.9774531
\ninfo@quadriennalediroma.org<\/a>
\nwww.quadriennalediroma.org<\/a><\/p>\n