{"id":670,"date":"2012-04-24T05:52:45","date_gmt":"2012-04-24T03:52:45","guid":{"rendered":"http:\/\/arteeluoghi.it\/index.php\/2012\/04\/24\/il-suono\/"},"modified":"2012-04-24T05:52:45","modified_gmt":"2012-04-24T03:52:45","slug":"il-suono","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/arteeluoghi.it\/index.php\/2012\/04\/24\/il-suono\/","title":{"rendered":"Antonio De Luca (scolpire il suono)"},"content":{"rendered":"

Si pu\u00f2 scolpire il suono?<\/span><\/p>\n

Ovvero viaggio fra le vibrazioni di un canto appena svegliatosi dall\u2019inanimato<\/span><\/p>\n

(nello studio di Antonio De Luca)<\/span>
<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

di Francesco Pasca<\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

I<\/span>n una domenica dal clima di un appena strana primavera del 2012, ma con i colori gi\u00e0 affermati dai verdi brillanti, dai rossi del papavero, dal giallo o dal bianco delle pratoline-margheritine o di altre asteracee dai caldi colori, sono stato nei luoghi della pietra sonora. Gli sperati menhir si sono lasciati nuovamente “riscrivere” dall’occasionale di un suono. Quel vibrare pu\u00f2 essere stato prodotto dalla mia o sua favorevole predisposizione all’ascolto o dal generarsi.
Qualunque sia stato il mio o il loro silenzio nulla pu\u00f2 avermi indotto a non assecondare il dettato da quel suono. Nessun capriccio di vento a me contrario ha impedito di capire il perch\u00e9 ed il come in quel Luogo avveniva, anzi, con forza ed idea ne ho tratto ulteriore beneficio d’ascolto. Mi son trovato come Benigni e Troisi in una nuova avventura da: \u201cnon ci resta che piangere\u201d, (di gioia) e catapultato in altro tempo nelle campagne di Galugnano di Lecce a riscrivere \u201cla lettera a Savonarola\u201d. Sono giunto al seguito di un giovane Spaniel Breton saltellante e da Maurizio Nocera che ci guidava. Sono giunto dapprima nei pressi della chiesetta della Madonna della Neve, poco pi\u00f9 in l\u00e0 il laboratorio dei suoni di Antonio De Luca, dello scultore sonoro. Sono giunto con gli amici esploratori alla ricerca di scritture nascoste.
Ho sostato, per il tempo di un veloce osservare, nella piccola costruzione medievale fortemente rimaneggiata ed ampliata dell\u2019antica S. Maria de li Pisanei<\/em>. Ho ravvisato le vistose cicatrici arrecate. L\u2019ho percorsa nei tre ambienti cos\u00ec come succedutesi nel tempo. Particolare \u00e8 stato il mio sostare nell\u2019ambiente di tardo stile romanico dall\u2019ormai scomposta lettura, dalla cancellazione persino di un porticato. L\u2019irreparabile l\u2019ho descritto mentalmente, l\u2019ho ravvisato e non solo come danno dei nostri giorni, ma di quanto gi\u00e0 voluto anche nel cinquecento.
A pelle si \u00e8 sentita ed \u00e8 stata palese l\u2019esigenza di quell\u2019inutile distruggere e del non saper, poi, rinnovare. S\u2019avverte tuttora e permane la frenesia nel non saper guardare e fare. Persino l\u2019altare ha avuto la sua peregrinazione oscurandone le immagini o evidenziandole con altrettanto occultabile e annullando l\u2019evidenza di quanto fu del XV secolo e di quanto altri ancora nel seicento distrussero per dar luogo ad altre rappresentazioni, ad altri \u201cnuovi\u201d santi. san Francesco da Paola e sant’Antonio da Padova avrebbero desiderato altre rappresentazioni ed onorificenze.
Non \u00e8 stato un bel guardare, non sempre rimaneggiare \u00e8 portare il nuovo che \u00e8 sempre il vecchio non pi\u00f9 saputo descrivere n\u00e9 sacralizzare.
Lasciato l\u2019angolo di un non perdono ho proseguito, abbiamo proseguito e chi ha saputo ascoltare e chiedere, tra i rumori, pu\u00f2 aver trovato la vibrazione pi\u00f9 vicina al proprio cantare.
Chi ha saputo farsi incantare dal brulichio delle note ha avvicinato l\u2019orecchio e con la parola ne fatto sua l\u2019incisone.
L\u2019astratta superficie del nulla, che \u00e8 l\u2019apparente vuoto di uno spazio si \u00e8 per un istante confuso con il digitale reclamato da uno strumento inutile per l\u2019occasione, ha fatto perdere per un attimo il significato, non s\u00ec \u00e8 vivificato e non ha potuto creare nuovo spazio n\u00e9 sonorit\u00e0.
L\u2019uomo se \u00e8 \u201cpuro\u201d ed \u00e8 curioso, se \u00e8 attento e ne sa assecondare l\u2019inatteso risveglio della materia, dell\u2019intimit\u00e0 intrinseca che lo muta, non si lascia incantare dal superfluo.
L\u2019espressione dichiarata pu\u00f2 avere nuova provenienza, pu\u00f2 giungergli da qualsiasi inanimato se diventa parola.
Come in ogni cosa dal sacro sapore quotidiano, in un incontro, si pu\u00f2 essere attori e non protagonisti, ascoltatori e non ascoltati, predatori e al contempo non essere predati da qualsivoglia arroganza. Si variano e s\u2019avvicendano nel sempre le emozioni umane, come i suoni di quegli incontri.
Con Antonio De Luca, fortunatamente, si hanno sapori che possono persino indurti a dialogare e essere dialoganti, a partecipare ed essere coinvolti e non maldestramente distratti e muti.
Fortunatamente c\u2019\u00e8 chi sa ascoltare e far ascoltare le voci dei grandi menhir, delle pietre del tempo o dei legni pi\u00f9 antichi o degli arrugginiti ferri dai nobilitati rumori.
Chi sa accarezzare e fa accarezzare l\u2019ascolto sa della trasparente fragilit\u00e0 del cristallo o della fredda superficie di una lamina contorta. Chi non sa di essere fastidiosissimo vento sa intrufolarsi come vento che non accarezza, ma il vento ha sapore di mani, di mani che ne lucidano la superficie o che al tocco scalfiscono altre docili rocce, altri cristalli, altri metalli, altri legni, l\u2019altro che \u00e8 il tant\u2019altro da far risvegliare e ascoltare. Antonio sa far assurgere a strumento che canta con voce umana \u00e8 dichiararlo scultura sonora da assoggettare al tuo tempo per il tuo \u201cvibrazionale\u201d.
Dare, condurre in un forzato attraverso di amplificazioni tubolari che modificano la tua esistenza acustica e ambientale attraverso sinusoidi di onde pressate. Tutto questo per diventare strumento musicale, rigenerare il costruito artigianalmente e avvicendarlo nel trovato di un remake povero e ricco di grande estensione armonica e di egregia manifattura. La precisione \u00e8 nell\u2019emesso e non nel proporzionato adattato. Tutto pu\u00f2 essere dato e dimostrato dalla progettazione \u201cnaif\u201d e da un\u2019altrettanta\u00a0 rigorosa conoscenza di leggi, di armonie nascoste e ritrovate nella fisica acustica.
L\u00ec, il rappresentato digitale \u00e8 stato il fuori tempo, \u00e8 stato il fuori luogo perch\u00e9 fuori dalla logica creativa che si auto costruiva nell\u2019occasionale.
Era la parola, il gesto, era l\u2019immagine di un fare, era la stessa scultura sonora e, questa, si costruiva e accordava nel suo insieme.
Non sono sufficienti le somme delle note, n\u00e9 il rumore di una qualsiasi campana o batacchio, ma \u00e8 il lavoro certosino dell\u2019acqua o l\u2019accogliente vibrazione di un\u2019amplificazione guidata. Il sonoro \u00e8 la grande precisione del e nel tempo nonch\u00e9 il suo arco per ottenere l\u2019armonia calibrata.
Si semina ed \u00e8 semina di anni di ricerche sensoriali sottili, di supposti e supporti di capacit\u00e0 di ascolto interiore.<\/p>\n

Oggi, ho casualmente incontrato, sono stato il materiale inerte per le campagne di Galugnano e con il sonoro di Antonio ho ricordato un altro Artista, Pinuccio Sciola, colui che, appena un decennio fa, ho avuto la fortuna di ascoltare e che mi port\u00f2 ad ascoltare la gigantesca Pietra Sonora per la Citt\u00e0 della Musica a Roma, per un\u2019altra progettualit\u00e0, per Renzo Piano. Ho riascoltato in Antonio De Luca anche le opere del 2005 dell\u2019artista sardo, quelle delle sette pietre che verranno poi collocate nello scalo internazionale dell’Aeroporto di Fiumicino e per la mostra dal nome leggero \u201cLa Poesia e la Pietra\u201d<\/em>.
Ho riascoltato anche la fragilit\u00e0 sonora di Alexander Colder. Numerose in quest\u2019epoca sono le fonti sonore, sono le ispirazione per altri artisti e per altrettanti musicisti e compositori. La materia quindi pu\u00f2 cantare. Essa pu\u00f2 farlo.
I surrogati tecnologici o gli strumenti anche se buoni o ottimi strumenti hanno un solo compito far bene le cose, ma non potranno mai diventare suonatori, n\u00e9 farsi ascoltare da altri strumenti. Meglio zittire il superfluo con le parole di altri suoni.
Nel Luogo dove il sole tramonta fra i menhir, vi \u00e8 chi \u00e8 si preposto alla guardia sonora di quei luoghi, \u00e8 il destino parallelo dovuto alle sue pietre.<\/p>\n

\u00c8 l\u2019equilibrio ricercato in proporzione al suono che vorr\u00e0 ottenere il fonoforo Antonio De Luca?<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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