{"id":9311,"date":"2020-11-16T22:22:38","date_gmt":"2020-11-16T21:22:38","guid":{"rendered":"https:\/\/arteeluoghi.it\/?p=9311"},"modified":"2020-11-21T22:37:24","modified_gmt":"2020-11-21T21:37:24","slug":"al-museo-castromediano-i-polittici-veneti-restaurati-con-art-bonus","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/arteeluoghi.it\/index.php\/2020\/11\/16\/al-museo-castromediano-i-polittici-veneti-restaurati-con-art-bonus\/","title":{"rendered":"Al Museo Castromediano i polittici veneti restaurati con Art Bonus"},"content":{"rendered":"\n

Due opere straordinarie che testimoniano gli intensi rapporti tra Venezia e la Puglia<\/p>Sara Foti Sciavaliere<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

In attesa del nuovo allestimento della Pinacoteca del Museo Provinciale \u201cSigismondo Castromediano\u201d di Lecce, \u00e8 possibile ammirare due pregevoli testimonianze dell\u2019arte pittorica veneta nel Salento, si tratta di due polittici freschi di un accurato restauro che ne hanno restituito l\u2019importante fattura: il Polittico di San Giovanni del tardo XIV secolo e il quattrocentesco Polittico di Galatina, tra le opere pi\u00f9 rappresentative degli intensi rapporti tra Venezia e la Puglia. <\/p>\n\n\n\n

La prima fondazione del Museo Provinciale di Lecce avviene nel 1868, quando la Provincia di Terra d\u2019Otranto, nomina una commissione al fine di indagare e studiare la storia del territorio, individuare ci\u00f2 che vi era di rilevante per poterlo acquisire, custodire e depositare in un museo. Tale attivit\u00e0 fu ratificata il 21 febbraio 1869 con un Regio Decreto, mentre il 27 dicembre del 1890 il Consiglio Provinciale di Terra d\u2019Otranto deliberava affinch\u00e9 il Museo prendesse il nome del suo fondatore con il titolo di Museo Provinciale Castromediano, che ebbe la sua prima sede nel Palazzo dei Celestini, le cui sale al piano terra ospitarono per prime anche i polittici veneti. Tali opere appartenevano al convento leccese delle benedettine di San Giovanni Evangelista e alla chiesa di Santa Caterina d\u2019Alessandria di Galatina, fino alla segnalazione del barone Francesco Casotti che, membro della Commissione Conservatrice per i Monumenti Storici e di Belle Arti di Terra d\u2019Otranto, dopo averli scoperti in stato di abbandono negli stessi conventi li fece trasferire al Museo Provinciale di Lecce, l\u2019uno acquistato e l\u2019altro ricevuto in donazione nel 1871 e nel 1872.
Le due opere costituiscono la concreta testimonianza del legame che la Puglia, e pi\u00f9 in particolare il Salento, ebbe nel corso del XV secolo con l\u2019area veneta. La Terra d\u2019Otranto era terra di approdi e una via di snodo e scambi con l\u2019Oriente che si inserivano nel corridoio adriatico. Nella cultura artistica cosiddetta veneta, confluivano influenze bizantine, gotiche, rinascimentali e poi barocche, che proprio lungo la via dell\u2019Adriatico assumevano connotazioni artistiche originali in cui Oriente e Occidente si fondevano. In questo contesto, si inserisce la realizzazione dei due polittici delle chiese di Galatina e di Lecce e che saranno poi acquisite nella collezione storico-artistica del Castromediano: il polittico della bottega di Lorenzo Veneziano, ancora impregnato di cultura bizantina, e il polittico della bottega del Vivarini dal gusto protorinascimentale.
Il polittico di Lorenzo Veneziano e aiuti, o Polittico di San Giovanni
Una Madonna che allatta seduta sul prato occupa la parte centrale del polittico: al suo fianco una schiera di santi, quattro per lato a figura intera, su un fondo dorato. I volti sono severi e accigliati, dalle folte capigliature e dalle lunghe barbe. A sinistra Giovanni Evangelista, titolare della chiesa delle Benedettine di Lecce per le quali l\u2019opera viene realizzata, Benedetto, fondatore dell\u2019ordine, Nicola, il pi\u00f9 venerato in Puglia. A destra della Vergine i santi canonici della gerarchia ecclesiastica: Giovanni Battista, Pietro e Paolo. A chiusura su ambo i lati due fanciulle: Maria Maddalena (a destra) e Margherita d\u2019Antiochia (a sinistra), la cui devozione nel Medioevo era assai forte per le virt\u00f9 dimostrate dalle sante nel vincere la tentazione del peccato e la cui presenza ci indica la destinazione del polittico a un monastero femminile. Nel registro superiore in quattro scomparti per lato sono raffigurati i quattro Evangelisti, dall\u2019altra parte i Padri della Chiesa, Gregorio, Girolamo, Ambrogio e Agostino.
L\u2019immagine della Madonna dell\u2019Umilt\u00e0, nel comparto centrale del polittico, \u00e8 una figura rilevante all\u2019interno della rappresentazione in quanto indica un intervento diretto di Lorenzo Veneziano sia dal punto di vista esecutivo che ideativo. Documentato almeno dal 1353 e fino al 1379, il Veneziano \u00e8 il pi\u00f9 importante artista della pittura lagunare della seconda met\u00e0 del Trecento, assorbendo tutte le tendenze delle quali Venezia era ricettacolo.
La figura della Vergine – avvolta in un maphorion azzurro lapislazzuli e finemente decorato con un sottile motivo a tralci – \u00e8 inserita in una archeggiatura triloba modanata e intagliata tra due doppie colonnine tortili, seguendo un sistema decorativo di gusto veneziano. Sulle ginocchia regge il Bambino sgambettante intento a succhiare il latte con gesto energico, espressione di efficace realismo. Un sole raggiato – che richiama la \u201cmulier amicta sole\u201d dell\u2019Apocalisse – splende sulla veste rosacea della Vergine, il colore purpureo \u00e8 un riferimento alla regalit\u00e0 con la quale la Madonna \u00e8 rappresentata nella cultura bizantina. L\u2019introduzione di un concetto teologico e iconografico come la Madonna dell\u2019Umilt\u00e0 era funzionale a rendere tangibile e pi\u00f9 umana la sacralit\u00e0 di Maria e a domenicani e predicatori fu affidata la sua divulgazione a partire dalla prima met\u00e0 del Trecento con diverse varianti. Il modello che ha avuto migliore fortuna \u00e8 quello della Vergine che nutre il figlio Ges\u00f9 offrendogli il seno, cos\u00ec che l\u2019iconografia della Madonna dell\u2019Umilt\u00e0 si fonde con quella della Madonna del latte (nutrice di tutti gli uomini): un\u2019immagine che diventa sintesi tra la figura della Madonna, umile madre di tutti i viventi e quella della Regina coeli descritta nell\u2019Apocalisse. Tale immagine mariana, cos\u00ec declinata, si diffonde nel linguaggio artistico a partire dagli anni Trenta del Trecento, trovando affermazione in area veneta nei decenni immediatamente successivi, con i primi esempi riconosciuti attribuibili proprio a Lorenzo Veneziano, il quale fonde l\u2019antica iconografia della bizantina Madonna che allatta con quello della Madonna seduta a terra.<\/p>\n\n\n\n

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Il Polittico del Vivarini, o di Galatina
Il grande polittico \u00e8 formato da quattordici tavole dipinte a tempera distribuite su due ordini, con figure di santi su fondo oro. Al centro del registro inferiore \u00e8 seduta una giovane Vergine con Bambino su un trono in marmo policromo. Nello spazio del primo ordine, scandito da colonne che sostengono archetti ogivali, sono disposti sei santi a figura intera: ai lati della Vergine, Pietro e Paolo, e subito dopo, a destra, un santo vescovo con libro, mitria e pastorale \u2013 forse da identificare con Sant\u2019Agostino -, sul lato opposto, un santo che legge \u2013 probabilmente San Benedetto \u2013; a chiudere la schiera ci sono San Giovanni Battista (a sinistra) e San Michele Arcangelo (a destra) in veste di psicopompo intento a pesare le anime con una bilancia. Nel registro superiore, al centro, in corrispondenza della tavola con la Madonna, una Trinit\u00e0 con il Dio Padre che sostiene il Cristo crocefisso adorato dai santi Domenico e Francesco. Una schiera di tre santi a mezzo busto si dispone su ciascun lato: a sinistra San Nicola, Sant\u2019Antonio Abate, Santa Caterina d\u2019Alessandria, titolare della chiesa di Galatina da cui proviene la pala, sull\u2019altro lato un Santo Vescovo, San Girolamo e Santa Lucia.
Diversi indizi permettono di attribuirne la committenza a Giovanni Antonio Orsini del Balzo, Principe di Taranto volto a promuovere il prestigio del complesso della Basilica cateriniana. Bench\u00e9 gli Orsini guardassero a un\u2019arte occidentale orientata a Napoli, sono comunque noti i rapporti commerciali stretti con Venezia, e ancor non si pu\u00f2 trascurare il ruolo rivestito dai francescani nelle committenze artistiche e il particolare legame di quest\u2019ordine con i Vivarini.
Si tratta di una preziosa testimonianza nel Salento dell\u2019attivit\u00e0 dei Vivarini, protagonisti assoluti nel quadro della pittura veneta in Puglia, per quantit\u00e0 e qualit\u00e0 di opere che da Venezia affluivano nelle chiese e nei conventi della regione, e malgrado ci\u00f2 la letteratura artistica ha sempre trascurato questo polittico nonostante sia da considerarsi attribuibile quasi del tutto a bottega vivariniana. Un \u201coblio\u201d imputabile probabilmente agli interventi postumi che alteravano l\u2019aspetto originale dell\u2019opera: di fatto, a seguito del restauro eseguito nel 1934, il polittico era stato quasi completamente ridipinto, ragione per cui risultava difficile riservare a quest\u2019opera la dovuta attenzione.
Recupero e valorizzazione dei polittici
I Polittici del Vivarini e del Veneziano rappresentano dunque due opere di inestimabile valore nel panorama dell\u2019arte rinascimentale italiana, due testimonianze tra le pi\u00f9 alte ed eloquenti che vengono riconsegnate alla collettivit\u00e0 dopo un necessario e fondamentale intervento di restauro. Quando il Castromediano li acquis\u00ec al patrimonio della Provincia di Terra d\u2019Otranto i due polittici si presentavano in un discutibile stato di conservazione e per tale ragione sono stati, a pi\u00f9 riprese (nel 1876 e nel 1934), oggetto di restauro presso il Museo, nel tentativo di rimediare alle offese del tempo e della trascuratezza. L\u2019attuale intervento – eseguito da Ianuaria Guarini e Gaetano Martignano con rigore scientifico e metodologico \u2013 ha avuto lo scopo di recuperare la bellezza dei toni e dei tratti originari mascherati appunto dai restauri precedenti. Un lavoro di sottrazione che ha consentito un recupero di dati, di informazioni e di senso, oltre della loro bellezza pi\u00f9 autentica. Un restauro che diventa anche opportunit\u00e0 per portare l\u2019attenzione su un particolare momento dell\u2019arte nel Salento, tra Gotico e Rinascimento, le cui scarse e frammentarie testimonianze sono nella maggior parte dei casi sopraffatte dalla straripante epoca barocca che in questi luoghi mostra ancora segni assai evidente spesso a discapito dell\u2019arte che l\u2019ha preceduta.
Il restauro \u00e8 stato finanziato da Banca Popolare Pugliese grazie all\u2019Art Bonus (Legge n. 106 del 29\/07\/2014 e s.m.i.), una normativa a sostegno del mecenatismo a favore del patrimonio culturale, in base alla quale chi effettua erogazioni liberali in denaro per il sostegno della cultura, come previsto dalla legge, potr\u00e0 godere di importanti benefici fiscali sotto forma di credito di imposta.
Quello dei polittici veneti del Museo Castromediano \u00e8 un intervento di recupero e valorizzazione ancora pi\u00f9 significativo oggi con la ratifica italiana, nello scorso settembre, della Convenzione di Faro sul valore del patrimonio culturale per la societ\u00e0 in quanto eredit\u00e0 culturale, un trattato multilaterale del Consiglio europeo in base al quale gli Stati concordano di tutelare il patrimonio culturale e i diritti dei cittadini di accedere e partecipare a tale patrimonio. Si innesca cos\u00ec un dialogo, grazie a questo recupero, tra il Museo Provinciale e la comunit\u00e0 locale. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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